在電影7月22日上映之前，喬丹·皮爾(JordanPeele)一直對他備受期待的第三部電影《不》守口如瓶。預(yù)告片只不過是交替的黑暗力量和外星生物的蒙太奇，而皮爾在之前的幾次采訪中仍然沒有過多地談?wù)撨@部電影的情節(jié)。

　　他的回避言論引發(fā)了許多熱心粉絲的猜測：《不》是一部關(guān)于政府無人機(jī)、時(shí)間旅行者或綜合格斗家安吉拉希爾的電影。

　　《不》是一部引人入勝且雄心勃勃的電影，有著令人眼花繚亂的不同角色和符號：兇殘的黑猩猩、充氣跳舞的木偶、飛碟。

　　影片結(jié)束時(shí)，觀眾可能對主線劇情沒有任何懷疑，但直到字幕開始滾動，記者所在的影院觀眾卻一動不動，毫無反應(yīng)�？磥怼恫弧方o他們帶來了更多的困惑和焦慮。

　　正如我們的影評人斯蒂芬妮·梅耶所說，“皮爾是那種知道如何取悅觀眾并讓他們著迷于表面的導(dǎo)演，但對于想知道導(dǎo)演在想什么的觀眾來說，這似乎是一種“逃跑。因?yàn)檫@些奇思妙想比觀眾想象的更有趣。”就像電影中的人物一樣，我們也想在面對各種分析和評論之前弄明白眼前發(fā)生的事情，或者只是想弄清楚一個(gè)問題：《不》到底在說什么關(guān)于？

　　喬丹·皮爾的電影不僅充滿了歷史文化典故和細(xì)節(jié)，還有具有雙重意義和社會性的政治評論，因此觀眾需要更仔細(xì)地觀看。

　　皮爾之前的兩部著作《《逃出絕命鎮(zhèn)》》和《《我們》》，引起了知識分子、心理學(xué)家和歷史學(xué)家的無盡分析。皮爾毫不掩飾他將大主題寫入體裁故事的哲學(xué)。2017年，他在接受《名利場》雜志采訪時(shí)說：“在我的電影里，人性往往是最可怕的怪物�！�

　　但在過去的幾個(gè)月里，Peele表現(xiàn)出了不一樣的《不》——他在這部作品中的表達(dá)“會更加克制”。

　　皮爾說：“當(dāng)每個(gè)人都在擔(dān)心大流行期間電影的未來時(shí)，我寫了這個(gè)劇本，所以我腦海中的第一個(gè)想法就是在電影中呈現(xiàn)一個(gè)視覺奇觀——一個(gè)壯觀的不明飛行物的故事。

　　觀眾看完《不》后很容易把它當(dāng)成夏日爆米花電影；而不是聽批評家乏味的布道。影片的主要情節(jié)非常簡單。和《大白鯊》《異形》《怪形》一樣，講述了主角試圖打敗并殺死一個(gè)可怕的怪物的過程。在影片的后半部分，主角O.J.海伍德非常清楚地表達(dá)了怪物的動機(jī)：“這是一個(gè)活生生的、移動的領(lǐng)土，它想吃掉我們。”這個(gè)無聲無息、不露面的不明飛行物似乎并不代表“注定命運(yùn)”或“全球變暖”等政治命題，它只是一個(gè)讓觀眾尖叫的工具，迅速向觀眾介紹了不明飛行物的歷史。

　　JordanPeele聘請了與Nolan《敦刻爾克》《星際穿越》合作的攝影師HoytvanHoytema以IMAX格式拍攝這部電影。皮爾讓觀眾很容易被電影的視覺美感和摩托車追逐的場景所吸引；通過吸引觀眾的感官，他讓他們享受一場激烈的生存之戰(zhàn)。

　　如今，被稱為“給好萊塢的情書”的電影有很多，比如《愛樂之城》《曼克》《好萊塢往事》《甘草比薩》，《不》也是其中之一。

　　這部電影結(jié)合了西部片、恐怖片、科幻片和哥們喜劇的元素。影片的第一個(gè)鏡頭對準(zhǔn)了正在播放好萊塢電影的電視�！恫弧烦錆M了對電影史上經(jīng)典段落的致敬-O.J.海伍德身穿《蝎子王》毛衣，房間里掛著電影《布克和傳教士》的海報(bào)。

　　但電影中的這些角色不僅僅是粉絲——他們癡迷于拍攝和記錄。對于O.J.海伍德、翡翠（科克·帕爾默）和安吉爾（布蘭登·佩拉），唯一證明其存在的方法就是拍攝不明飛行物。對于電影的前半部分，他們都渴望得到“它”。

　　他們還設(shè)立了一個(gè)雄心勃勃的“障礙賽場”——包括觀眾看到的奇怪的充氣玩具——不是為了捕捉不明飛行物，而是把他們的鏡頭當(dāng)作去好萊塢的門票。

　　這部電影的高潮進(jìn)一步證明了它的影迷品質(zhì)。當(dāng)不明飛行物升空時(shí)，翡翠松開了一個(gè)巨大的充氣牛仔氣球，這是經(jīng)典好萊塢的明確象征，并不斷按下快門以獲得完美的拍攝。

　　這是一個(gè)奇怪的、自私的轉(zhuǎn)折，有點(diǎn)好萊塢“最后的槍戰(zhàn)”的比喻，用膠片代替子彈。在善惡的較量中，《不》這部電影似乎在說這是一部真正的電影制作，再加上導(dǎo)演對好萊塢英雄力量的巧妙運(yùn)用，這可能是人類最后的希望。

　　即使觀眾還不能完全確定UFO到底是在嘴下還是在一只巨大的眼睛下面，但它確實(shí)是在監(jiān)視人們的生活，但從來沒有被別人監(jiān)視�！拔覀儽晃曳Q為觀察者的外星物種監(jiān)視著，”朱佩（StevenYan）在他的操場上向觀眾宣布。

　　“監(jiān)視”在這里是一個(gè)重要術(shù)語，因?yàn)樗�的歷史和意義與黑人社區(qū)的警務(wù)有關(guān)。如果外星人真的在那片云中觀察他們，那么海伍德牧場開始感覺有點(diǎn)像全景——一圈牢房中的中央觀察塔。

　　在她的書《黑暗之事：關(guān)于對黑人的監(jiān)視》中，西蒙娜·布朗將全景監(jiān)獄比作奴隸船。這兩個(gè)機(jī)構(gòu)都旨在監(jiān)視和疏遠(yuǎn)人們，創(chuàng)造一個(gè)權(quán)力和控制系統(tǒng)。

　　但是當(dāng)O.J.拿出他的手機(jī)——一種經(jīng)常用來記錄警察暴行的工具——記錄孩子們在谷倉里對他的惡作劇，他也在化解眼前的威脅。當(dāng)安吉爾幫助海伍德一家在他們的財(cái)產(chǎn)上安裝安全攝像頭時(shí)，被監(jiān)視的人變成了監(jiān)視者，重新確立了他們的權(quán)力。

　　通過捕捉外星生物的證據(jù)，他們確保他們會被信任并且他們可以控制敘述的內(nèi)容。因此，當(dāng)Emerald終于在WinkinWell拍到一張飛碟的照片時(shí)，也許這是一場勝利，是對監(jiān)視文化的反擊。

　　影片一開始，翡翠向觀眾解釋說，她的曾祖父是一名騎師，著名的“現(xiàn)代電影之父”愛德華·邁布里奇。照片中的黑人�！八�可以說是電影史上的第一位明星，”喬丹皮爾告訴GQ，“一個(gè)我們不知道他的名字或他長什么樣的黑人。在很多方面，《不》是對一個(gè)運(yùn)動圖像的片段。”

　　當(dāng)O.J.海伍德和埃默拉德著手記錄外星人，也許他們正在尋求記錄歷史并在教科書中留下不可磨滅的印記。

　　“我們會得到什么？”海伍德問道。“賺錢的機(jī)會——”翡翠回答。“一個(gè)清晰地捕捉到不明飛行物的鏡頭，讓我們參加了奧普拉秀�！�

　　這一鏡頭將使海伍德家族永遠(yuǎn)被歷史銘記。正如學(xué)者阿什利·法瑪（AshleyFarma）所說，記錄黑人歷史的行為本質(zhì)上是激進(jìn)的，因?yàn)楹谌藢W(xué)者、歷史學(xué)家和活動家在歷史上一直被剝奪保存自己歷史的權(quán)利。

　　海伍德兄弟在電影中做錯(cuò)了事，將鏡頭委托給了古怪的電影制片人鹿角霍爾斯特（邁克爾威克飾）——翡翠聲稱霍爾斯特是世界上唯一可以將其拍成電影的人，而他恰好是白人。

　　作為O.J.海伍德躲在用木板條砌成的墻上，背景中一匹馬疾馳而過，仿佛讓觀者沉浸在邁布里奇照片所營造的幻覺中。然后我們來到了最重要的部分：海伍德在南加州干旱、嚴(yán)酷的景觀中疾馳而過的華麗鏡頭。

　　“這是一個(gè)關(guān)于慢慢占據(jù)這個(gè)空間的故事，”皮爾告訴GQ�！斑@是關(guān)于存在，關(guān)于承認(rèn)那些在到達(dá)這里的旅程中被抹去的人的故事�！�

　　鹿角霍爾斯特失望地離開了，留下翡翠一個(gè)人。她用盡最后的力氣，終于站在井上，拍了一張“能上奧普拉脫口秀”的照片。

　　在經(jīng)常提到經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)或雇傭勞動的電影中。但細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，《不》的每一個(gè)次要情節(jié)都存在將無法馴服的事物變成有利可圖的景象的危險(xiǎn)。

　　首先是海伍德家族，他們的全部遺產(chǎn)都建立在將駿馬培養(yǎng)成廣告中迷人的女演員的業(yè)務(wù)上。其次，《高迪之家》的創(chuàng)作者們一味追逐收視率，無視了即將引爆他可憐同伴的契訶夫猿。

　　高迪大屠殺顯然對可憐的朱佩造成了創(chuàng)傷，他目睹了他的演員被毆打。但社會告訴他，悲劇是可以利用的商業(yè)和喜劇。我們確信ChrisKattan在Jupe所描述的《周六夜現(xiàn)場》現(xiàn)場殺人。作為一個(gè)童星，Jupe從不知道其他任何事情。

　　這是他的斯德哥爾摩綜合癥，他陷入了好萊塢的理想，這使他試圖將不明飛行物變成一個(gè)新的高迪——因?yàn)榧词乖谧钤愀獾难�腥情況下，也有機(jī)會獲得一個(gè)不錯(cuò)的《周六夜現(xiàn)場》短劇和數(shù)千。

　　Jupe不畏風(fēng)險(xiǎn)求成功的態(tài)度并非個(gè)例，而是現(xiàn)狀。對于海伍德一家來說，拍攝不明飛行物是他們家人生存的關(guān)鍵。為了能夠拍到飛碟，他們不惜一切代價(jià)。

　　這個(gè)主題直接觸及好萊塢兩部經(jīng)典怪獸電影《金剛》和《侏羅紀(jì)公園》的主題：大眾對真實(shí)恐怖和驚險(xiǎn)場面的渴望只能以災(zāi)難收場。而只要門票售出，就有像Jupe或攝影師Holst這樣的人愿意打造一場死亡秀。癡迷的工藝和癡迷的商業(yè)創(chuàng)作之間的界限變得幾乎無法區(qū)分，因?yàn)樗鼈兌紝?dǎo)致了同樣的暴力結(jié)局。

　　看著霍爾斯特在電影中的死，很難不想起哈利娜·哈欽斯，這位現(xiàn)實(shí)生活中的攝影師去年在新墨西哥州拍攝了亞歷克·鮑德溫的西部片，因?yàn)闃屢馔庾呋鹆恕Ｔ谀谴闻臄z中，由于預(yù)算緊張和嚴(yán)格的效率要求，工作人員抱怨安全漏洞和不安全的工作條件。

　　該事件揭示了電影布景的致命事故的悠久歷史，這些事故通常是由制片人為了省錢而偷工減料造成的。鑒于這段歷史，角色們對“電影對生活的態(tài)度”表現(xiàn)出一定的辛酸，并質(zhì)疑他們的一舉一動。

　　”那鴻，說這話的先知，是為了證明尼尼微的毀滅是正當(dāng)?shù)�，尼尼微相信尼尼微被毀滅了。微型城市被罪惡和罪惡籠罩，必須被清除。因此，皮爾筆下的不明飛行物怪物可以被解讀為從高處對人類對金錢和景觀的癡迷以及將污穢和鮮血灑在他們身上作為懲罰的道德判斷。

　　但問題仍然存在。我們是否既需要一部有趣的大型夏季怪物電影，又需要一部關(guān)于好萊塢資本主義愚蠢的論文？或者我們可以讓JordanPeele享受他的成就：在《逃出絕命鎮(zhèn)》和《我們》大膽、重復(fù)的概念之后，《不》是一部令人耳目一新的作品。

　　海伍德牧場為這部電影注入了純粹的刺激、極度的恐怖和難以捉摸的快樂�！斑�有另一種觀看電影的方式——大多數(shù)觀眾整天或整周都在工作，”皮爾告訴“他們肯定想把所有東西都扔掉，看看一些瘋狂的東西�！�

　　喬丹·皮爾（JordanPeele）一次又一次地證明了他是一個(gè)電影攝影和導(dǎo)演的天才，也許我們應(yīng)該從所有過度分析中退后一步（盡管這可能很有趣），讓他做他最擅長的事：拍一部地獄般的電影電影。