“請(qǐng)問(wèn)酒店還有空房嗎？”這句曖昧且略帶試探的臺(tái)詞，出自法國(guó)新浪潮時(shí)期導(dǎo)演Claude Lelouch的經(jīng)典之作《一個(gè)男人和一個(gè)女人》。這部影片不僅在敘事情節(jié)中賦予了豐富的自由度和解讀的空間，更在半個(gè)世紀(jì)以來(lái)啟發(fā)著無(wú)數(shù)后輩的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　在不久前舉辦的Chanel 2024秋冬高級(jí)成衣發(fā)布會(huì)前夕，攝影師Inez & Vinoodh聯(lián)合奧斯卡獲獎(jiǎng)演員Penlope Cruz、Brad Pitt，超模Rianne Van Rompaey，以一則短片共同重現(xiàn)了《一個(gè)男人和一個(gè)女人》中的經(jīng)典橋段，當(dāng)“請(qǐng)問(wèn)酒店還有空房嗎？”的臺(tái)詞經(jīng)由Cruz再次詮釋，我們得以見證了經(jīng)典在潮流變遷之中所流露出的不朽魅力。

　　提到60年代最具代表性的文化運(yùn)動(dòng)，莫過(guò)于法國(guó)電影圈的新浪潮。一批本土年輕導(dǎo)演憑借著低成本和反傳統(tǒng)的拍攝與視覺表現(xiàn)手法，借鑒意大利新現(xiàn)實(shí)主義與古典好萊塢主義風(fēng)格，將原本只能徘徊于主流之外的獨(dú)立電影帶入了新的春天。正是在這樣的大背景下，作為法國(guó)新浪潮電影中不可忽視的名字，導(dǎo)演Claude Lelouch于1966年上映的作品《一個(gè)男人和一個(gè)女人》，成為了這一影片類型之下經(jīng)典中的經(jīng)典。

　　相傳影片的故事背景，源自于Lelouch的一次杜維埃之旅。在某天清晨，當(dāng)他行走在杜維埃的沙灘上時(shí)，一位年輕女子與孩子在不遠(yuǎn)處嬉戲玩耍的場(chǎng)景吸引了他的注意，于是乎由此延展出整個(gè)影片敘事脈絡(luò)。只不過(guò)片中的情節(jié)卻并沒有Lelouch所看到的那般理想和美好，片中講述的故事圍繞著兩位喪偶的單身男女展開，正如片名所直接敘述那樣，他們因?yàn)檎樟细髯约乃拊诙啪S埃的孩子而偶然相識(shí)，隨即交織出了一段浪漫卻克制、理性與感性所交織的情緣。

　　“我們沒有以常規(guī)的邏輯方式來(lái)講述這個(gè)故事，這是男女兩端時(shí)間觀念的交錯(cuò)，我們不斷地侵入角色的過(guò)去和未來(lái)。我們時(shí)刻牢記過(guò)去，以便了解現(xiàn)在和未來(lái)會(huì)發(fā)生什么。”在回顧那段緊張而局促的創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，Lelouch依稀記得當(dāng)初攝制團(tuán)隊(duì)在短短三周內(nèi)完成拍攝的過(guò)程，為了節(jié)省預(yù)算，他會(huì)用黑白鏡頭拍攝室內(nèi)戲，換到室外后更換為彩色鏡頭，看似不得已的做法，卻成就這部影片在色彩運(yùn)用上強(qiáng)烈的新浪潮式的特征，而也是出于成本考慮，影片女主演Anouk Aime需要穿著自己的衣服與配飾出鏡，這其中就包括了一只她在平日生活中常用的香奈兒手袋。

　　當(dāng)Aime飾演的Anne Gauthier手拎著這款金屬長(zhǎng)鏈條包穿梭在影片的各個(gè)場(chǎng)景中時(shí)，它出現(xiàn)在汽車的擋風(fēng)玻璃下，浮現(xiàn)在杜維埃海邊的美景中，也顯現(xiàn)于片中最后一段經(jīng)典橋段的餐桌上，當(dāng)男演員Jean-Louis Trintignant向服務(wù)員問(wèn)出那句曖昧且略帶試探的“請(qǐng)問(wèn)酒店還有空房嗎？”，電影畫面的中心卻聚焦在這款包袋上，Lelouch 這樣解釋道：“我們?cè)谧匀画h(huán)境中取景拍攝。演員們穿著自己的服裝這是 Anouk Aime 自己的手袋。她到處都帶著它。這只手袋與她的氣質(zhì)十分契合，我們最終將它保留在了電影中�！�

　　《一個(gè)男人和一個(gè)女人》面世后立即獲得了巨大反響，不僅在1966年戛納電影節(jié)拿下金棕櫚獎(jiǎng)，更在第二年的奧斯卡金像獎(jiǎng)上斬獲最佳外語(yǔ)片與最佳原創(chuàng)劇本兩大獎(jiǎng)項(xiàng)。可以說(shuō)，在杜維埃收獲的靈感與創(chuàng)作熱情，使之成為L(zhǎng)elouch名副其實(shí)的福地，而對(duì)于將首家個(gè)人服飾店開辦在這里的嘉柏麗爾香奈兒來(lái)說(shuō)也同樣如此。

　　在20世紀(jì)初的杜維埃，香奈兒女士從流行前衛(wèi)的運(yùn)動(dòng)文化中汲取靈感，以Jersey彈力材質(zhì)為女性創(chuàng)作更為舒適隨性的泳衣和沙灘裝，從而引發(fā)女性著裝趨勢(shì)的變革，帶領(lǐng)品牌走上快速發(fā)展的軌道。而到了新浪潮運(yùn)動(dòng)風(fēng)靡全球的60年代，香奈兒女士同樣以創(chuàng)意為電影做出風(fēng)格化的貢獻(xiàn)。彼時(shí)已年過(guò)七旬的她創(chuàng)作出的現(xiàn)代感設(shè)計(jì)頗受新浪潮影人們的青睞，演員珍妮摩露會(huì)穿著她設(shè)計(jì)的裙裝出演瓦迪姆指導(dǎo)的《危險(xiǎn)關(guān)系》，德菲因塞里格在參演《去年在馬里昂巴德》時(shí)也特意選擇了她的作品，就連特呂弗在拍攝《偷吻》時(shí)，也會(huì)讓塞里格專程去康朋街挑選服飾。

　　如果說(shuō)新浪潮時(shí)代，香奈兒女士的時(shí)裝為新浪潮電影開辟了一處風(fēng)格的綠洲，那么時(shí)至今日，由攝影師Inez & Vinoodh掌鏡，奧斯卡獲獎(jiǎng)演員Penlope Cruz、Brad Pitt，以及超模Rianne Van Rompaey共同重新演繹的《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的經(jīng)典橋段，則繼承和延續(xù)著嘉柏麗爾香奈兒、卡爾拉格斐的創(chuàng)作理念，將電影與時(shí)尚的偶遇升華為深度的藝術(shù)聯(lián)結(jié)。

　　作為香奈兒經(jīng)典手袋的廣告影片，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》原版電影中的臺(tái)詞和鏡頭幾乎被完整保留了下來(lái)，音樂(lè)人Francis Lai為原作打造的《chabadabada》，亦在新作的黑白影調(diào)之下襯托出拘謹(jǐn)與興奮的交融。更難能可貴的是，原作導(dǎo)演Lelouch也現(xiàn)身本次拍攝現(xiàn)場(chǎng)，親自目睹了Cruz與Pitt演繹的經(jīng)典再現(xiàn)，“當(dāng)我得知香奈兒要翻拍這部影片時(shí)，我非常激動(dòng)。如果我今天重拍這部電影，由Pitt和Cruz出演，我會(huì)像對(duì)待Anouk Aime和Jean-Louis Trintignant一樣，要求他們不要做演員，而是做Un homme et une femme（一個(gè)男人和一個(gè)女人）�！�

　　對(duì)于本次掌鏡執(zhí)導(dǎo)的攝影師組合Inez & Vinoodh而言，他們延續(xù)了Lelouch的思路，同時(shí)做出了更先鋒的轉(zhuǎn)化，“原電影講述的是關(guān)于失去、愛和選擇繼續(xù)為愛前行的故事。我們決定將重點(diǎn)放在吸引力和愛上，并演繹出這種感覺，我們選取了餐廳的場(chǎng)景，但進(jìn)行了角色轉(zhuǎn)換，并且抹去了背景故事�！�

　　所謂的角色轉(zhuǎn)換，一方面體現(xiàn)在餐廳服務(wù)員由原作中的男服務(wù)生更改為超模Rianne Van Rompaey 飾演的女服務(wù)員，另一方面，則是圍繞著那句經(jīng)典的“請(qǐng)問(wèn)酒店還有空房嗎？”展開。在本次廣告影片中，說(shuō)出這句臺(tái)詞的并非飾演男主的Pitt，而是Cruz，放大了女性角色在這段關(guān)系中的主動(dòng)權(quán)。

　　“很明顯，他們對(duì)食物并不感興趣，只想去房間。但這兩位女性之間的共謀關(guān)系這也是我們?yōu)橄隳蝺褐谱鞯乃�有作品的核心主題促使Cruz決定邁出第一步...... 請(qǐng)問(wèn)酒店還有空房嗎這段對(duì)話中的食物部分與電影畫面中表現(xiàn)出的親密情感形成鮮明對(duì)比，講述了人物之間不斷發(fā)展的張力。手袋在其中也展示了同樣的理念，它就在那里，但沒有人提及它。”Inez & Vinoodh解釋道。

　　在一分多鐘的時(shí)間里，演員之間的對(duì)話、表情與場(chǎng)景之間展現(xiàn)出的張力，隱約流露出情感上的撲朔迷離，而居于男女角色之間的香奈兒手袋則充當(dāng)了勇氣與渴望的縮影，它作為女主內(nèi)心堅(jiān)定渴望的延伸，從畫面中央跳脫出來(lái)，卻又保證了視角兩側(cè)力量的平衡，于鏡頭的快速剪接切換的過(guò)程中，絎縫皮革的柔和質(zhì)感，鎖扣轉(zhuǎn)動(dòng)與鏈條的金屬光澤，呼應(yīng)著演員細(xì)膩微妙的表情細(xì)節(jié)和情緒表達(dá)。而Inez & Vinoodh 對(duì)這次的合作也十分滿意，“Penlope Cruz與Brad Pitt在各方面都是完美的組合。他們之間有著極大的相互尊敬和連接。我很高興看到他們合作得如此融洽與默契�！�

　　雖然Penlope Cruz與Brad Pitt相識(shí)于導(dǎo)演Ridley Scott的電影《黑金殺機(jī)》中，但兩人正式的熒幕對(duì)手戲，這回還算是頭一次。Cruz這樣形容此次的合作：“這些年我們偶遇過(guò)幾次，但我一直很欣賞他的作品，他非常親和、友善，而且非常風(fēng)趣。因此，我很高興能與他合作。我認(rèn)為他是扮演Jean-Louis Trintignant這個(gè)角色的最佳人選。我的意思是，你必須很酷、而且很有趣，而他就是這樣一位了不起的演員�！�

　　在拍攝的前一天，Cruz得知了Lelouch將會(huì)親臨現(xiàn)場(chǎng)的消息，“我非常欣賞他的作品，我一直夢(mèng)想有一天我也能夠演繹這樣一個(gè)角色，并以她在這部電影中的造型作為參考�！睆牡谝淮涡蕾p這部電影時(shí)，Cruz就被其中所講述的關(guān)系所深深吸引，“Lelouch非常聰明，他的劇本也很巧妙。即使是一段幸福的關(guān)系，它也是世界上最復(fù)雜的事物。從兩個(gè)角色的眼神中，你可以看到興奮與恐懼交織在一起，這對(duì)我來(lái)說(shuō)真的令人著迷。”

　　雖然拍攝周期和短片時(shí)長(zhǎng)有限，但這次的演出也讓她感受到這部電影之所以被稱為經(jīng)典的原因，“后來(lái)我才了解到，在預(yù)算極低的情況下，他們制作這部電影有多么困難。我想劇組只有10到15個(gè)人。只有當(dāng)你擁有他那樣的天賦時(shí)，你才能完成這樣一部作品。我認(rèn)為這部電影對(duì)于當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是一部非�，F(xiàn)代的電影。同時(shí)，Claude如何處理這個(gè)愛情故事也非常深刻。它不僅具有豐富的視覺效果，而且有很多層次。這是一部從頭到尾都很偉大的電影�！�

　　“一些年輕人有一天會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影，他們會(huì)說(shuō)：天哪，這太酷了，太摩登了�！闭�如Cruz對(duì)原作的評(píng)價(jià)，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的重新演繹，讓全體制作人員與觀眾感受到這部傳奇之作的不朽魅力。亦如香奈兒經(jīng)典手袋系列的持續(xù)傳承和煥新，以電影逐幀推敲的態(tài)度，打磨出最無(wú)可挑剔的產(chǎn)品。

　　在Cruz接受VOGUE采訪時(shí)，她曾回憶起自己第一次感受香奈兒團(tuán)隊(duì)合力協(xié)作時(shí)的場(chǎng)景，“那是在1999年，我遇到了Elsa Heizmann和卡爾，以及許多至今仍在為香奈兒工作的人，他們總是讓我覺得自己是香奈兒大家庭的一員。他們尊重每個(gè)部門的每一個(gè)人......我總是喜歡在秀前去工作室看看他們?cè)谧鍪裁�。沒有人會(huì)在意工作的時(shí)長(zhǎng)，如果有什么他們認(rèn)為不完美的地方，他們就不會(huì)睡覺，直到滿意為止�！�

　　這似乎也解釋了香奈兒經(jīng)典手袋至今依然經(jīng)久不衰的原因，從1955年2月嘉柏麗爾香奈兒推出了她的2.55手袋，通過(guò)標(biāo)志性的設(shè)計(jì)改變了女性的生活習(xí)慣，以實(shí)用的設(shè)計(jì)解放了女性的雙手，到1980年代開始，卡爾拉格斐在2.55手袋原作基礎(chǔ)上，將金屬的雙C轉(zhuǎn)扣置于手袋的口蓋上，創(chuàng)新演繹的11.12手袋，并使之成為又一新的經(jīng)典，再到如今，在維吉妮維婭的創(chuàng)意領(lǐng)銜下，香奈兒經(jīng)典手袋融入更多新材質(zhì)，彰顯出現(xiàn)代柔美的氣息，并同時(shí)與更多簡(jiǎn)約休閑的日常造型結(jié)合，貼合當(dāng)下女性生活與工作的實(shí)際體驗(yàn)。

　　圍繞經(jīng)典手袋的創(chuàng)意革新始終在繼續(xù)，但莊重典雅的精妙設(shè)計(jì)，低調(diào)奢華的潤(rùn)飾痕跡，以及獨(dú)一無(wú)二的精妙制作工序，卻是香奈兒經(jīng)典手袋所恒久不變的內(nèi)核，也正如電影作為第七藝術(shù)所體現(xiàn)的精髓，無(wú)論時(shí)代如何更迭，經(jīng)得起推敲的傳世之作，都將跨越時(shí)空的界線，傳遞風(fēng)格的永恒光彩。