沒有大熱的流量明星，沒有吸引眼球的話題，也沒有強烈的沖突情節(jié)，和熱鬧的春節(jié)假期顯得有些格格不入；

　　《我在島嶼讀書》卻一改常態(tài)，節(jié)目里只有幾個中年大叔，在一座風景優(yōu)美的小島上守著一間小書屋，聽海、聊天、看書。

　　被問到為什么會走上作家這條路，坦言自己實屬無奈，無法忍受牙醫(yī)工作，覺得別人的嘴巴是“世界上最沒有風景的地方”。

　　“如果但丁追求的是不朽，莎士比亞追求的是此生此世，而卡夫卡追求的是虛無，西川為人們寫下的只是瞬間，并且是不真實的瞬間，尷尬，還有荒謬�！�

　　和低門檻、輕松易懂的網(wǎng)文、通俗文學不同，嚴肅文學一度被認為是晦澀、無趣、沉重的，連帶著嚴肅文學家們也被貼上了這些標簽。

　　節(jié)目中，余華突然一本正經地提出，想用自己手里馬爾克斯簽名版的《霍亂時期的愛情》和西川交換，令西川大吃一驚。

　　馬爾克斯曾在20世紀90年代到訪中國，當時國內的一些書店隨處可見盜版的《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》等書，盜版情況十分猖獗。

　　結果余華不緊不慢地打開《霍亂時期的愛情》扉頁，指著印刷體的“馬爾克斯”四個字，一本正經地表示：“這不是簽名嗎？”

　　余華最愛調侃蘇童，不但指著和蘇童年輕時的合照稱“我感覺我是比蘇童帥一點兒”，聊到自己跟蘇童帶過的學生時，還得意地表示，現(xiàn)在這個學生只聽自己的，不聽蘇童的了；談論作家老友們的書信往來，也毫不留情吐槽蘇童寫的信最無聊。

　　當他們坐在一起時，除了談論高深的文學話題，更多的是將自己身上“作家、寫作者”的身份剝離掉，還原成一個普通的讀者、愛書人。

　　黃蓓佳分享自己大學時的經歷，當時的紙張資源十分緊缺，書店里的圖書不僅種類不齊全，數(shù)量也不多。

　　蘇童也聊到，那時自己去新華書店買書，稍微晚了那么一些，排了半天隊，文學類的書籍全都售罄了，只買到一本《微積分》回家，心里卻絲毫不覺得沮喪。

　　幾十年過去，如今的我們獲取信息的渠道更加廣泛，也更快捷，但那股踏踏實實讀書的勁頭卻早就不復存在了。

　　“綜藝節(jié)目的下限也許很低，但總有一些節(jié)目在拉高國產綜藝的上限。這正是我們國家經久不衰的文化帶來的最大益處�！�