賈玲的第二部導(dǎo)演作品《熱辣滾燙》登上春節(jié)檔，以34.6億票房獲得2024年度票房總冠軍。滕叢叢改編作家李娟的散文名作《我的阿勒泰》，“300分鐘的電影”帶來(lái)新疆文旅大潮。詩(shī)人尹麗川與柏林影后詠梅共同創(chuàng)作《出走的決心》，拍攝“50歲阿姨自駕游”蘇敏的故事。邵藝輝的第二部導(dǎo)演作品《好東西》，拿下7億票房和豆瓣9.1高分，“叫好又叫座”雙豐收……

　　從年頭到年尾，女性表達(dá)始終沒(méi)有停步。在此我們特別推出“益起映創(chuàng)”年度盤(pán)點(diǎn)的第二篇，共同回顧2024年鼓舞人心的女性創(chuàng)作。

　　賈玲第一部自導(dǎo)自演的電影《你好，李煥英》曾獲54.13億票房，她也是中國(guó)影史首個(gè)單部影片票房破40億的女導(dǎo)演。如果說(shuō)《你好，李煥英》的自傳性質(zhì)更多帶有運(yùn)氣的成分帶來(lái)商業(yè)上的成功，那么《熱辣滾燙》則明確表達(dá)了賈玲的決心：我不要再做喜劇演員了，我要拍電影，上更大的桌。

　　“減重100斤”的銀幕視覺(jué)震撼引爆輿論。很多人將此視作營(yíng)銷(xiāo)手段，但對(duì)更多女性觀眾而言，《熱辣滾燙》的劇情和賈玲的真人示范有著極強(qiáng)的召喚——你可以不用再低眉順眼討好任何人，你可以精彩做自己。有了這個(gè)轟轟烈烈的開(kāi)頭，女性電影在2024年打開(kāi)了新局面。

　　滕叢叢、尹麗川、楊圓圓、李冉等等，這些女導(dǎo)演的名字如此陌生，在2024年之前只被少部分影迷認(rèn)識(shí)。她們大多只執(zhí)導(dǎo)了一兩部電影，不是資本青睞的鴻篇巨制，本人也長(zhǎng)期默默寫(xiě)自己的故事。但當(dāng)她們的作品出現(xiàn)在2024年，有了更多被看到的可能，甚至引領(lǐng)了觀影潮流。

　　《我的阿勒泰》改編自李娟的同名散文集，《出走的決心》拍下“50歲阿姨自駕游”的故事，《山花爛漫時(shí)》重演硬氣又悲憫的張桂梅，《小巷人家》關(guān)心兩個(gè)女工從年輕到年老的友誼……這些女導(dǎo)演、女編劇、女演員創(chuàng)作的故事有何共同點(diǎn)？——她們都關(guān)心女性群體的命運(yùn)，以自身為創(chuàng)作者的尺度，讓更多優(yōu)秀的女性創(chuàng)作者被看到。

　　文學(xué)的、電影的、電視的、短視頻的、脫口秀的……“girls help girls”是女性創(chuàng)作班底的潛在精神。被重新書(shū)寫(xiě)、演繹的作品，不僅僅是女編導(dǎo)或演員個(gè)體的表達(dá)，而是一個(gè)個(gè)橋梁、窗口，讓大眾更多關(guān)注到全體女性的命運(yùn)。這是女性創(chuàng)作者集體上桌帶來(lái)的效應(yīng)。

　　2024臨近年末時(shí)，有關(guān)“老登電影”的討論沸沸揚(yáng)揚(yáng)。諸多影史經(jīng)典都被這個(gè)標(biāo)簽重新劃歸，人們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)曾被奉為圭臬的許多電影大多從男性視角出發(fā)，不知不覺(jué)影響了大眾觀念和看待世界的方式。

　　“老登電影”的提法或許粗鄙，但其熱議背后反映的正是女性創(chuàng)作登臺(tái)的影響。當(dāng)女性創(chuàng)作者不在場(chǎng)時(shí)，人們習(xí)慣了單一性別引導(dǎo)的價(jià)值觀、影像語(yǔ)言及其商業(yè)運(yùn)作手法。但當(dāng)有了大批量的優(yōu)秀女性電影涌出，人們也會(huì)驚覺(jué)，原來(lái)不一定要講英雄的、壯烈的、主宰或競(jìng)爭(zhēng)的故事，日常的、平凡的、細(xì)微的角落同樣值得被看到。

　　《出走的決心》就是2024年表達(dá)這一主題的典范。在不算熱鬧的中秋檔，一個(gè)講述中老年家庭主婦被困家中的故事，得到了1.2億的票房和豆瓣9.0的高分。

　　老人的故事有人看嗎？家庭主婦的故事有人看嗎？導(dǎo)演尹麗川根本沒(méi)有擔(dān)心過(guò)這個(gè)問(wèn)題，在采訪中她說(shuō)，“我只拍我想拍的故事�！�

　　詠梅飾演的李紅，原型為“50歲阿姨自駕游”博主蘇敏。在視頻平臺(tái)上瀟灑開(kāi)車(chē)闖天涯的老人，在電影中，被更多人看到了她為何出走的源頭。

　　《出走的決心》幾乎沒(méi)有太多跌宕的劇情，李紅被牽制在家中，常年做家務(wù)、照顧丈夫和女兒，到女兒的孩子出生，她也從未有機(jī)會(huì)好好過(guò)自己的生活。這是中國(guó)家庭普遍的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)女人成為妻子和母親，“母職”便成了超于她個(gè)體的首要義務(wù)，終其一生綁縛著她，困擾著她，以愛(ài)之名。

　　詠梅演活了那個(gè)始終溫吞憋屈的母親，姜武也演活了眼高手低的父親。千千萬(wàn)萬(wàn)家庭都習(xí)慣了這樣的相處模式（似乎沒(méi)什么好拍的），但尹麗川引領(lǐng)的全女創(chuàng)作班底告訴大家：不，這就是有問(wèn)題的。

　　上野千鶴子曾在2019年?yáng)|京大學(xué)的開(kāi)學(xué)典禮上講：“女性主義，絕非鼓動(dòng)女性依照男人的方式行事，或宣揚(yáng)弱者應(yīng)當(dāng)變?yōu)閺?qiáng)者的思想。它追求的是，哪怕身為弱者，依然能夠受到尊重�！�

　　家務(wù)事，不是小事。老去的生活，依然是生活。沒(méi)有高低優(yōu)劣之分，只有平等的看待。當(dāng)《我的阿勒泰》中的哈薩克族女孩道出家庭生活的沉重；當(dāng)《好東西》中的鐘楚曦讓小女孩聽(tīng)到媽媽做家務(wù)的聲音那樣美妙；當(dāng)《山花爛漫時(shí)》中的張桂梅和女學(xué)生清楚地算一筆賬，嫁人讀書(shū)孰輕孰重；當(dāng)《破·地獄》中的女兒勇敢地挑戰(zhàn)哥哥和父親，把本應(yīng)由男性做的事做得更好……這些勇敢說(shuō)出真相的女性，都在傾吐同類(lèi)的命運(yùn)。當(dāng)李紅停下車(chē)走到懸崖邊，她把ETC卡丟出去的決心，是千千萬(wàn)萬(wàn)女性共同的決心。

　　2024年12月上映的《好東西》，再次挑動(dòng)了大家的觀念。原來(lái)電影可以這樣拍，故事可以這樣講，單親媽媽、女兒和她們的鄰居，可以成為銀幕主角。男人圍坐在旁，甘做聆聽(tīng)者。

　　邵藝輝打破了墨守成規(guī)的范式，人物的社會(huì)關(guān)系被重組，宋佳和鐘楚曦的能量也重新被激發(fā)。過(guò)去在男性視角中常被看作“花瓶”、性感尤物的女演員，在女導(dǎo)演的鏡頭里，是另一種有趣的靈魂。

　　回想我們這一年中看過(guò)的女性形象：《我的阿勒泰》中的馬伊琍素面朝天，行走在草原上有自己的灑脫�！缎∠锶思摇防锏氖Y欣懟天懟地，瀟灑了自己才照顧好全家�！睹倒宓墓适隆防锏膭⒁喾品�(wěn)坐大女主，美得更加從容。還有一眾脫口秀女演員，小鹿、楊笠、菜菜、漆漆，月經(jīng)不羞恥，丈夫隨便侃，她們講女性的處境，輕輕松松把世界冒犯了。

　　冒犯，當(dāng)然危險(xiǎn)。正如國(guó)外同頻的女性創(chuàng)作者們，也在以各種新的形式冒犯�！栋疟取肥悄菢优哪腥说模�《墜落的審判》講的是那樣自我的妻子和母親，《住宅區(qū)的兩人》甚至干脆拍老年女性一起喝茶聊天散步吃飯，有什么不可以？

　　有人也許會(huì)說(shuō)，拍女性主義的導(dǎo)演們只是趕上了好時(shí)候。把女性創(chuàng)作當(dāng)成一種時(shí)髦的裝飾品，似乎就自帶熱度和流量。但我們回看許多女性創(chuàng)作者的經(jīng)歷，她們并不是為了迎合大數(shù)據(jù)和觀眾需求現(xiàn)在才開(kāi)始創(chuàng)作的�！杜�人世界》拍了數(shù)年，《我的阿勒泰》早在疫情之前就開(kāi)始籌謀，《愛(ài)情神話(huà)》里三個(gè)女人的聊天辛辣猛烈——早在浪潮來(lái)臨前，女性創(chuàng)作者們就帶著各自的追問(wèn)。只不過(guò)今天人們才看到她們寫(xiě)就的華章，卻忘了“紙簍”里無(wú)數(shù)被揪亂的廢紙團(tuán)。

　　被譽(yù)為中國(guó)第一部女性電影《人·鬼·情》的導(dǎo)演黃蜀芹曾說(shuō)，曾說(shuō)：“我以為的女性電影，就是在人們習(xí)慣房間坐北朝南、窗子永遠(yuǎn)向南的地方，開(kāi)一扇向東或向西的窗。”

　　向東或向西的窗不會(huì)如向南的窗那樣全部接受陽(yáng)光，但側(cè)向可以看見(jiàn)光照到的陰影——現(xiàn)實(shí)中被忽視的，老人、孩童、弱者和所有平平凡凡的人，正是女性更在意的方向。

　　從《熱辣滾燙》到《好東西》，2024年以一個(gè)漂亮的開(kāi)頭和一個(gè)漂亮的結(jié)尾，標(biāo)記了這一年女性創(chuàng)作的新鮮生猛。女性影像正以更為多元的視角、銳利且溫情的敘述，講述貼合當(dāng)下的新故事。