原標(biāo)題：春晚小品《那能一樣嗎》引熱議 編劇古十八：在生活中提煉笑料 在笑聲中傳達(dá)情感｜談藝錄

　　古十八，演員、編劇。開心麻花簽約演員，開心麻花即興喜劇《麻花喜劇Fun現(xiàn)場(chǎng)》常駐卡司，《一年一度喜劇大賽2》的責(zé)任編劇。2024年2月9日，由古十八參與編劇，蔣詩(shī)萌、何歡、章若楠、任梓慧、張弛主演的小品《那能一樣嗎》，登上中央廣播電視總臺(tái)《2024年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》的舞臺(tái)。

　　“撰寫一個(gè)小品，準(zhǔn)確地捕捉生活中的現(xiàn)象，并將其轉(zhuǎn)化為具有戲劇性和劇情化的內(nèi)容，讓觀眾覺得既有趣又好笑，其實(shí)很困難。另外，要想在眾多作品中脫穎而出，讓觀眾開懷大笑，也是一項(xiàng)越來越困難的任務(wù)�！�2024年2月9日除夕夜，小品《那能一樣嗎》亮相中央廣播電視總臺(tái)《2024年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》。節(jié)目中，兼具趣味性與煙火氣的臺(tái)詞，贏得不少觀眾認(rèn)可。該小品編劇古十八在接受封面新聞?dòng)浾擢?dú)家專訪時(shí)直言：創(chuàng)作有挑戰(zhàn)，但“干一行愛一行，把自己的本職做好，才有可能創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的作品�！�

　　《那能一樣嗎》講述了一個(gè)關(guān)于“雙標(biāo)”現(xiàn)象的故事，蔣詩(shī)萌飾演的“媽媽”對(duì)待同一件事情總是持有截然相反的觀點(diǎn)，完全取決于事情涉及的對(duì)象：當(dāng)事情與她自己有關(guān)時(shí)，她總是充滿自信，言之鑿鑿；然而，一旦涉及“丈夫”何歡或“女兒”章若楠時(shí)，她的態(tài)度立刻變得否定和挑剔。這種“雙標(biāo)”行為引發(fā)了一連串啼笑皆非的事件，引發(fā)熱議。

　　在整個(gè)故事中，蔣詩(shī)萌三種不同語(yǔ)氣的“那能一樣嗎”成為最具感染力的臺(tái)詞。這句話在她為自己的利益辯護(hù)時(shí)顯得理直氣壯，而在對(duì)待家人時(shí)則透露出一種無奈和不滿。讓觀眾在觀看過程中反思自己是否也曾陷入過類似的困境。

　　古十八坦言：為了在有限的時(shí)間內(nèi)將生活中的瑣碎細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化為戲劇性的小品，需要臺(tái)前幕后的演員和編劇共同努力，反復(fù)修改和嘗試，確保每個(gè)包袱都能引發(fā)笑聲�！拔覀儠�(huì)更多地關(guān)注具有社會(huì)現(xiàn)象和共鳴的題材，因?yàn)檫@些內(nèi)容更容易讓演員和觀眾產(chǎn)生共鳴，使大家能夠設(shè)身處地地感受到作品所傳達(dá)的情感�！�

　　在古十八看來，成功的作品大都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些情節(jié)的夸張化呈現(xiàn)，“我們的目標(biāo)是讓觀眾在歡笑之后，能夠有所感悟，有所收獲。”他也強(qiáng)調(diào)，春晚最重要的核心應(yīng)該是輕松和開心�！叭缃裼^眾不喜歡小品中過多的說教意義，因此我們創(chuàng)作者也不希望作品帶有任何說教意味。我希望的是觀眾觀看作品并開懷大笑，之后能夠在某一瞬間回味起來，感受到作品與現(xiàn)實(shí)生活中的某些事情有著相通和相似之處�！�

　　同時(shí)他也明白，“正如一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)觀眾對(duì)于作品的解讀和評(píng)價(jià)都有所不同�！� 作品交出后，面臨的各種聲音，包括批評(píng)與指正，都是“正常且不可避免的”，但“只要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作過程中付出了真誠(chéng)的努力，沒有敷衍或錯(cuò)誤地對(duì)待作品，那么就可以交出無愧于心的作品�！�

　　古十八：老一輩的喜劇人在整個(gè)喜劇領(lǐng)域中起到了開創(chuàng)和奠基的作用，他們的表演風(fēng)格、能力和才華都非常出色，成為我們難以超越的山峰。但站在這樣的高度上，我們?nèi)孕枥^續(xù)創(chuàng)作。因?yàn)槊總�(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的氣息和社會(huì)思考，作為創(chuàng)作者，更需要敏銳地捕捉這些時(shí)代的元素。我們也能夠理解大家對(duì)春晚的要求越來越高，這代表著春晚對(duì)每個(gè)人來說都有著重要的意義。所有的演職人員、領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)創(chuàng)作者都希望能夠用我們手中的技術(shù)、技巧和能力，創(chuàng)作出具有時(shí)代聲音和烙印的作品。我們不求比前人更好笑，但希望作品能夠反映出我們這一代人的影子和特點(diǎn)。

　　古十八：隨著時(shí)代的變化，（好看與否的）標(biāo)準(zhǔn)也在不斷變化。如果將2000年的作品放在今天播放，也未必能滿足所有人的喜好。也許幾年后，現(xiàn)在的一些作品也會(huì)得到大家的認(rèn)可和喜歡。不同年代對(duì)于好笑的定義和觀眾的要求都有所不同，所以在追求觀眾喜愛的同時(shí)，更重要的是能夠創(chuàng)作出符合當(dāng)下時(shí)代特色的作品。像我們熟知的一些梗，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代印記。這些梗不僅僅是為了搞笑，而是為了對(duì)這一年進(jìn)行某種形式的總結(jié)，或者展示某個(gè)事件或情緒的切片。我們希望在給觀眾帶來歡樂的同時(shí)，也能讓他們通過這個(gè)作品回望這一年的某些事件或情緒。

　　古十八：我認(rèn)為創(chuàng)作者不應(yīng)該過多地思考這個(gè)問題，更應(yīng)該專注于如何創(chuàng)作出好的作品，思考如何表達(dá)每一句話，而不是一開始就想著如何服務(wù)觀眾或傳達(dá)時(shí)代的聲音。當(dāng)然，一個(gè)好的作品自然會(huì)具備這些要素，但如果你一開始就以這些為目標(biāo)，可能會(huì)創(chuàng)作出迎合觀眾的作品，而不是真正能夠引起共鳴的作品。事實(shí)上，越是迎合觀眾的作品，越可能不會(huì)受到他們的喜愛。就像我之前提到的，有些編劇或演員可能會(huì)使用一些流行的梗來取悅觀眾，但這并不代表它們能夠真正反映一個(gè)時(shí)代的縮影。同樣，我們應(yīng)該找到與觀眾產(chǎn)生共鳴的點(diǎn)，只有當(dāng)你的作品能夠準(zhǔn)確地找到這些共鳴點(diǎn)時(shí)，才能真正地與觀眾建立起聯(lián)系。當(dāng)你的作品能夠與個(gè)人產(chǎn)生共鳴，就能夠與整個(gè)時(shí)代產(chǎn)生共鳴，成為時(shí)代的印記或烙印。但如果我們一開始就想著要?jiǎng)?chuàng)作出符合時(shí)代烙印的作品，可能會(huì)偏離正確的出發(fā)點(diǎn)，因?yàn)檫@涉及一種先后順序的問題。作為喜劇人，我們的首要任務(wù)是創(chuàng)作出輕松、好笑的作品，讓觀眾在歡笑中感受到快樂和放松。

　　古十八：是的。過去春晚上的優(yōu)秀作品之所以能夠流傳下來，是因?yàn)樗鼈冊(cè)趲Ыo觀眾歡笑的同時(shí)，也蘊(yùn)含了深刻的意義和道理。這些作品經(jīng)過反復(fù)欣賞，觀眾才能品味出其中的精髓，從而產(chǎn)生共鳴和思考。如果一個(gè)作品不能引人發(fā)笑，那么它就很難被人們認(rèn)真對(duì)待和反復(fù)欣賞，也就無法傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖和思考。返回搜狐，查看更多