國家電影局統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2022年度全國城市院線億元，其中國產(chǎn)電影票房為255.11億元，在總票房中占比為84.85%。

　　300億的票房收入，對全國電影業(yè)來說，是一個比較尷尬的數(shù)字。從近年來的情況看，除疫情暴發(fā)之初的2020年電影票房收入跌落到200億外，其他年份都遠高于2022年——2021年為472億元，2019年更是達到了642億元，2018年為609億元。

　　隨著政策的優(yōu)化調(diào)整，中國電影業(yè)可望走出低谷，觀眾重回影院的光明就在眼前，關(guān)鍵就看電影界拿出怎樣的影片來迎接觀眾的回歸。特別是今年春節(jié)，有沒有拿得出手的賀歲片，有沒有可以讓觀眾瘋狂的巨作，對找回廣大觀眾十分重要。

　　可以想見，此時一些影視公司正在為沒有做好拍攝優(yōu)秀影片的準備而懊惱，特別是手中有好劇本卻沒有很好準備的影視公司，更是為自己沒有做好疫情政策調(diào)整的準備而后悔。不過不要緊，只要劇本好，只要拍攝足夠精良，好電影不怕晚。廣大觀眾已經(jīng)有了重回影院的信心和熱情，就會耐心等待，關(guān)鍵要看影視公司推出的影片是否足夠優(yōu)秀，是否能夠與觀眾形成共鳴。

　　盡管2022年是電影票房收入較低的年份，但其中一些好影片仍然深受觀眾歡迎。譬如《長津湖之水門橋》《獨行月球》《這個殺手不太冷靜》《萬里歸途》《狙擊手》等，票房收入都還不錯，特別是《長津湖之水門橋》，總票房突破了40億元。如果不是因為疫情，這些影片的票房收入一定都能翻番。好影片永遠不會沒有市場，也不可能沒有觀眾，沒有市場的影片，也不可能是好影片。

　　2023年應(yīng)當(dāng)是電影業(yè)走出低谷的關(guān)鍵年份，就看電影界如何抓住良好機會，拍攝出能夠把觀眾拉回影院的好影片了。從近年來居票房排行榜前列的影片看，把時代精神與人的需求緊密結(jié)合，升華人格魅力，展現(xiàn)高尚品格，激發(fā)內(nèi)在動力，表達精神氣質(zhì)的影片，大多深受觀眾喜愛，也容易把人的情感融化，把人的精神升華。

　　這是一個呼喚英雄的時代，也是一個追求精神高度的時代，讓英雄回歸，讓精神閃耀，已成大眾共同追求的目標(biāo)。疫情暴發(fā)三年來被壓抑的觀影需求，需要在2023年得到釋放，中國電影業(yè)應(yīng)當(dāng)抓住機會，拍攝出優(yōu)秀影片來適應(yīng)、滿足觀眾的需要。

　　2018年、2019年可謂中國電影的高光時刻，展示了中國電影人強大的創(chuàng)作能力，特別是國產(chǎn)電影占票房收入中的比重不斷提升，進一步證明了中國電影人有這樣的能力。中國電影最缺的不是素材，而是人才，尤其缺少善于從普通人的生活和故事中發(fā)掘精神力量的人才。中國電影的票房不全都來自英雄氣概，也來自平民氣息，廣大觀眾需要《長津湖》的蕩氣回腸，也需要《你好，李煥英》的點點滴滴，需要《萬里歸途》的國際范，也需要《中國醫(yī)生》的身邊人。只要能夠打動人，能夠抓住人心，就是有價值、有情懷的好電影。