、孫陽、陳昊宇、韓東君等演員主演，講的則是年輕人在澳門這座都市當中邂逅各自愛情的故事。這是一部較為典型的都市浪漫愛情劇。

　　陳嘉慧旅居澳門數(shù)年，是一名自由又神秘的藝術(shù)策展人，在澳門這所文化與傳承融匯之城，開始了對夢想和愛的重新認知。自由灑脫的徐君樂是大家眼中的斜杠青年、澳門小靈通，但看似無憂無慮的他也正經(jīng)歷著最艱難的人生抉擇。

　　從小積極上進責任心滿滿的麥又歌因公司的緊急任務(wù)獨身前往澳門，四處碰壁的她開始重新思考自己的人生選擇是否正確。職業(yè)賽車手韓俊豪來到澳門參加國際GT杯賽事，雖然已過職業(yè)生涯黃金期，但他卻覺得自己還沒有和這個賽場分出一個勝負......本劇將視線聚焦于一座夢幻與現(xiàn)實交織的城市——澳門，以來澳青年的“不期而遇”串起數(shù)個“愛與勇氣”的故事。

　　基于劇情梗概，和這部電視劇已經(jīng)放出的定檔預告片來看，這部《燦爛的風和�！窇�(yīng)該歸為浪漫都市愛情劇范疇。定檔預告片當中，暫時無法看出這群男女有什么現(xiàn)實主義層面上的愁苦。對于一部電視劇作品而言，故事要前進，就需要給主角們制造各種阻力。缺乏現(xiàn)實層面上的阻力的話，就只能從浪漫主義的層面上找阻力了——比如，漫漫人生當中找心之所向是一件很難的事情。

　　講現(xiàn)實愁苦的電視劇，在敘事上，比較容易實現(xiàn)。因為大量的現(xiàn)實困境問題，可以撐起一部電視劇的敘事體量。不攜帶現(xiàn)實愁苦，只講浪漫主義尤其是浪漫主義加持之下的愛情內(nèi)容的作品，走電影敘事路線，相對容易一些，走電視劇的“長故事路線”則相對困難。浪漫主義的愛情，是反故事的。正因如此，這部《燦爛的風和�！贩吹故侵档藐P(guān)注一下，編劇和導演，如何在自己的浪漫維度當中，解決劇作故事性的問題呢？

　　電視劇《燦爛的風和�！匪坪醣豢醋魇前拈T回歸的獻禮劇。當然，在劇作的官方宣傳當中，倒是沒有“獻禮劇”這個說法。澳門回歸25周年之際，播一部澳門都市背景的電視劇作品，也當然是有電視劇之外的意義的。而用浪漫主義的手法講愛情故事，顯然可以呈現(xiàn)澳門這座城市的年輕和活力。愛樂之城，愛情之城，都是創(chuàng)作者和觀眾們對于一座城市的最美好想象。

　　從電視劇創(chuàng)作的角度上講，用《燦爛的風和�！返姆绞街v一個浪漫的都市愛情故事，無傷大雅。但是，從文學創(chuàng)作的角度上講，如果我們在創(chuàng)作地域文學內(nèi)容的時候，只滿足于創(chuàng)作這類單線條的愛情故事，就失之于簡單草率了�？梢灶A見一下，這部電視劇當中，會出現(xiàn)大量的澳門城市地標類的背景內(nèi)容，出現(xiàn)一些飲食內(nèi)容和旅游內(nèi)容等等，但是，這部電視劇不會深度扎根入澳門的市井生活當中去。

　　真正嚴肅的文學創(chuàng)作和影視劇創(chuàng)作，不宜滿足于一個浪漫的都市愛情故事，因為這類浪漫，顯然是可以寄生在所有都市上面的，而并不獨屬于誰——即便是劇作當中，文學作品當中，出現(xiàn)了大量的地域背景的內(nèi)容——這些內(nèi)容，基本上都是符號標簽式的。

　　澳門本土的小說作品并不多見，能夠用現(xiàn)實主義筆法來實現(xiàn)影視化改編的澳門背景題材的作品，更是稀少。在這種背景之下，用“創(chuàng)意寫作”的思路，搞一個澳門的都市浪漫愛情劇，也便是不優(yōu)選擇當中的最優(yōu)了。講到這里，猛然想起老舍先生之于北平。每一座城市，都應(yīng)該有獨屬于自己的作家。然而，放在我們這個時代，哪座城市還有自己的作家呢？

　　正因如此，我們何必為難一部電視劇的創(chuàng)作者們呢？現(xiàn)實主義的苛責，真的就只能是苛責�！稜N爛的風和�！房隙ㄓ欣寺�，有俊男靚女，有澳門的各種地域背景板，這些，不就夠了嘛。（文/馬慶云）