顧炳鑫是新中國連環(huán)畫的開拓者和奠基人之一，與連環(huán)畫大家劉繼卣一同被人們尊稱為“南顧北劉”，因其線描作品獨具特色，又有“白描圣手”之美譽。

　　我從小喜愛繪畫，可以說是看著顧炳鑫等一批優(yōu)秀藝術家們的作品長大的。從第一次臨摹他的連環(huán)畫《列寧在十月》，到通過其彩墨連環(huán)畫學習兼工帶寫的繪畫技法，顧炳鑫作品的筆法之精妙、格調之高雅、氣象之博大，都讓我受益良多。

　　讀顧炳鑫的連環(huán)畫，第一印象就是其極為豐富的創(chuàng)作風格。他的連環(huán)畫根據不同故事情節(jié)選擇不同的技法進行表現(xiàn)，可謂部部經典又各具特色。如《紅巖》《列寧在十月》《列寧在一九一八》《向陽院的故事》等白描連環(huán)畫，其運筆既富傳統(tǒng)“十八描”的魅力，又有濃郁的海派風格，充滿時代氣息。畫中那些組成物象的長線條飄逸流暢、瀟灑靈動，筆筆見功底�！端{壁毯》《黎明的河邊》《渡江偵察記》等素描連環(huán)畫彰顯了他扎實的造型能力。特別是在《渡江偵察記》中，他巧妙地將鉛筆素描技法與中國畫的意境相結合，淋漓盡致地表現(xiàn)出各類場景的光影效果與情感基調�！逗楹�赤衛(wèi)隊》《英雄小八路》等彩墨連環(huán)畫則反映出他對中國傳統(tǒng)繪畫藝術的深刻理解與把握，人物造型嚴謹，畫面設色清雅，令人賞心悅目。

　　除了這些膾炙人口的連環(huán)畫作品，顧炳鑫還熱衷于中國畫、版畫和水彩畫創(chuàng)作，是名副其實的“藝術多面手”。他對北宋李公麟和明末陳洪綬的作品琢磨甚深，善于用富有變化的墨線抓住人物的瞬間情態(tài)，精準表達其內心世界，將一個個歷史人物或英雄形象塑造得栩栩如生，如《黃河之水天上來》《雙眠圖》等人物畫作品就是典型代表。而他的版畫作品《藥》《阿Q正傳》等，則以別具巧思的構圖和生動的造型將魯迅筆下的人物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，感動了無數(shù)觀者。

　　與顧老相識是在20世紀90年代。彼時，我任職的四川美術出版社欲再版顧炳鑫的連環(huán)畫《聊齋》，我有幸與他取得了聯(lián)系。在溝通過程中，顧老對于藝術創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度和執(zhí)著追求讓我印象深刻。在談及作品的運筆方法時，他說：“在人物畫的創(chuàng)作中，我最喜愛也最常用的便是中鋒運筆，只有鋒正才能骨力強勁、血肉豐滿、神采飛揚，才能畫出中國人獨有的精神氣度�！痹谒�看來，這樣的線條最為飽滿，也最具正大氣象，就像做人一樣，堂堂正正。多年后某次去上海時，我專程拜訪了顧炳鑫之子、動畫片《黑貓警長》的形象設計者顧子易。他熱情地邀請我到顧老創(chuàng)作和生活的家中，并給我講述了他的父親創(chuàng)作連環(huán)畫《渡江偵察記》的故事。“女游擊隊長是以我的母親為原型創(chuàng)作的。”顧子易回憶道，“為了表現(xiàn)連環(huán)畫中人物的颯爽英姿，父親讓母親背靠家里的大書柜做模特兒，畫下了許多速寫，接著又在其中挑選滿意的動態(tài)進行推敲和再創(chuàng)作。”一邊說著他還一邊做著示范，剎那間，顧老當年的創(chuàng)作景象重現(xiàn)在眼前，這不正是“藝術源于生活”的生動體現(xiàn)嗎？這部連環(huán)畫中的近200幅畫面經由藝術家的千錘百煉，化作一幅幅藝術經典，令人嘆服。

　　顧炳鑫認為，連環(huán)畫的創(chuàng)作中貫穿著兩條重要的“線”：一條是故事的情節(jié)線；另一條則是人物性格、心理及精神的成長線。畫家需要通過對畫面細節(jié)的精心營造，使每個人物的情緒、反應和動作都順理成章，塑造出足以讓讀者信服的形象，而非空泛的符號。同時，他鼓勵創(chuàng)作者要勇于突破自我，讓自己“置之死地而后生”，才能脫胎換骨，這也是他一直踐行的藝術理念。從早期以中外古典文學為題材進行創(chuàng)作，到之后對于現(xiàn)實生活的寫照，再到專注于各類繪畫技法的研究，如對鉛筆畫、鋼筆畫、彩墨畫的探索與實踐，顧炳鑫的藝術之路始終伴隨著開拓的決心與創(chuàng)新的勇氣。

　　除了作為藝術創(chuàng)作者，顧炳鑫也是新中國連環(huán)畫發(fā)展的引領者和傳播者。他曾與連環(huán)畫大家賀友直共同編著《怎樣畫連環(huán)畫》一書，將連環(huán)畫的創(chuàng)作經驗分享給讀者，從素材搜集、畫面構思、細節(jié)營造等方面進行了深入淺出的講解，為連環(huán)畫創(chuàng)作者和愛好者指明了方向。正如顧子易對其父親的評價：“他的生命有著雙重意義，不僅體現(xiàn)在其留下的眾多繪畫作品所展現(xiàn)出的藝術之美，更重要的是他寄托于一幅幅畫面中的人文理想與精神追求。”