眷村，通常是指1949年至1960年代，在國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)失利的國(guó)民政府，為了安排被迫自中國(guó)大陸各省遷徙至臺(tái)灣的國(guó)民黨軍及其眷屬所興建的房舍。我們了解的許多名人，都是出自眷村，它已經(jīng)成為臺(tái)灣文化的重要組成部分。眷村的文化背景和承載的歷史，也使其成為許多文藝創(chuàng)作的題材來(lái)源。

　　結(jié)婚、剩女，曾經(jīng)一度是熱議的話題。但隨著社會(huì)的發(fā)展和文明的進(jìn)步，結(jié)婚不再被認(rèn)為是女人的必然歸宿，人們用越來(lái)越包容的態(tài)度去看待每個(gè)人在愛(ài)情和婚姻里的選擇。但女性遇到的瓶頸與困擾都已經(jīng)解決了嗎？

　　家庭、親情，我們知道它的重要性和對(duì)它的依賴感，卻總有人忍不住去“苛責(zé)”它的無(wú)法改變性，好像一切性格的不討喜和人生的失敗都能歸咎于“原生家庭”�？墒羌彝ゾ驮摮袚�(dān)這所有的問(wèn)題嗎？

　　當(dāng)一個(gè)單親媽媽獨(dú)自拉扯四個(gè)女兒成長(zhǎng)，當(dāng)“結(jié)婚”的話題在這個(gè)家里掀起驚濤駭浪，當(dāng)日本原著作家橋田壽賀子的劇作《結(jié)婚》遇上眷村獨(dú)特的文化背景，會(huì)演繹出怎樣的故事呢？臺(tái)灣大開劇團(tuán)的《金花囍事》就講述了這樣一個(gè)家庭。

　　80年代，臺(tái)灣中部的眷村里有這樣一戶家庭，年近花甲的母親廖許金花遭遇丈夫背叛，憑著開朗的性格和固執(zhí)好強(qiáng)的拼勁獨(dú)自撫養(yǎng)四個(gè)女兒長(zhǎng)大，為了家庭生計(jì)，仍在戶政事務(wù)所上班。

　　大女兒秋美38歲，工作能力非常強(qiáng)，和母親一起承擔(dān)家庭開支。因?yàn)楦赣H的離開，使她放棄讀大學(xué)的機(jī)會(huì)，背負(fù)長(zhǎng)姐的責(zé)任，和母親一起支撐起整個(gè)家。學(xué)歷、性別都使她在職場(chǎng)路上走得分外艱難，能力再突出也得不到升遷的機(jī)會(huì)。因?yàn)閷?duì)家庭的責(zé)任感，她拒絕了所有追求她的男性，把愛(ài)情關(guān)在了自己心里。

　　二女兒冬美，負(fù)責(zé)在家操持家務(wù)，處理大大小小瑣碎的事情。她把照顧大家的三餐生活視為自己最快樂(lè)的事情。29歲的她沒(méi)有社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有職場(chǎng)沉浮，也沒(méi)有接觸過(guò)愛(ài)情。

　　三女兒夏美年紀(jì)輕輕就已經(jīng)博士畢業(yè)，并即將取得醫(yī)生執(zhí)照，目前是醫(yī)學(xué)院的實(shí)習(xí)醫(yī)生。從小聰明伶俐的她非常有自己的主意和想法，個(gè)性外向不拘小節(jié)。事業(yè)前程一片大好，愛(ài)情上也有一個(gè)德國(guó)男友，甚至計(jì)劃與其私奔。

　　小女兒春美是個(gè)高考生，正面臨大學(xué)聯(lián)考，成績(jī)雖不優(yōu)秀，但家中還是期望她能考上大學(xué)。春美看起來(lái)沉默寡言，卻不是傳統(tǒng)意義上的乖乖女，正和黑手賴光正偷偷交往。

　　五個(gè)人的生活雖有小小波瀾，但大家守望相助，平凡卻溫馨幸福。一天，大姐秋美在朋友的喜宴上喝醉了，剛好是自己暗戀已久的同事王正平把自己送回家，當(dāng)她把單戀的痛苦一傾而出，大家正在為大姐難嫁而著急的時(shí)候，四妹春美卻突然宣布了自己未婚先孕的消息，甚至提出要與賴光正結(jié)婚。就在這打破平衡的一晚，每個(gè)人的內(nèi)心世界被掀開，生活中的愛(ài)與犧牲被袒露，該如何面對(duì)家人和自己的人生，成為一家人的難題。

　　雖然整部劇走的是家庭溫馨喜劇風(fēng)格，上一秒感動(dòng)落淚，下一秒?yún)s破涕為笑，盛滿了生活中的酸甜苦辣與喜怒哀樂(lè)。但《金花囍事》從女性、家庭視角切入，所剖析的不單單是幾個(gè)女性的愛(ài)情故事。話劇把時(shí)代背景設(shè)立為上世紀(jì)80年代，正值臺(tái)灣女性自主意識(shí)抬頭，女性權(quán)益問(wèn)題受到關(guān)注，婦女團(tuán)體紛紛成立�！督鸹▏质隆防锏奈鍌�(gè)女性角色面臨的也正是女性通常會(huì)為之困擾的問(wèn)題，雖然時(shí)代發(fā)展至今，已有不少改變，但這些問(wèn)題的解決仍是任重而道遠(yuǎn)。

　　劇中的母親角色廖許金花個(gè)性鮮明，卻也“模糊”，如同生活中的每一個(gè)“媽媽”。扮演者張丹瑋也說(shuō)，“每演一次這個(gè)角色，我就可以微笑著和已經(jīng)離世的母親相會(huì)�！彼�和大女兒都以一種“犧牲者”的角色存在在家庭中，一個(gè)是被感情打擊，從此對(duì)男人關(guān)上心房，逼著自己成為“女漢子”；一個(gè)是因?yàn)樨?zé)任而不允許自己考慮“感情”這樣奢侈的問(wèn)題，成為別人眼中蹉跎了大好年華的“剩女”。

　　可是單身老人的愛(ài)情和婚姻就是一件羞于啟齒的事情嗎？什么時(shí)候“剩女”才不會(huì)是一張標(biāo)簽？什么時(shí)候追求幸福的附加條件不再有年齡這一項(xiàng)呢？

　　更年輕一點(diǎn)的夏美和春美，內(nèi)心對(duì)于愛(ài)情和自我的追尋從未停止，但對(duì)于家的看法和尊重也從未消失。也許看起來(lái)叛逆、雞飛狗跳，這種矛盾與成長(zhǎng)卻也是難能可貴的。更難能可貴的是，她們所在的家庭愿意正視尊重她們的追求，而不是用自己的價(jià)值觀和付出來(lái)強(qiáng)求其他的家庭成員。

　　《金花囍事》劇中人物，不論是妹妹的奉子成婚、姐姐中西合璧的婚姻，甚至是母親遲來(lái)的幸福，他們都決定不輕易論斷自己和別人的豐富生命，不再是以悲情式的成全、而是以心滿意足的接受來(lái)面對(duì)生活與婚姻，這種包容、積極的態(tài)度才能創(chuàng)造出家里五個(gè)色彩鮮明，可以凝聚成家卻又是擁有自己獨(dú)特生命體驗(yàn)的女性。

　　《金花囍事》由曾任電影《色戒》演員指導(dǎo)的朱宏章?lián)�任�?dǎo)演，是臺(tái)灣大開劇團(tuán)十年潛心磨礪的經(jīng)典劇目，自2012年在臺(tái)灣各地巡演以來(lái)，備受好評(píng)。對(duì)白簡(jiǎn)單卻帶有豐富的情感，語(yǔ)氣好似“冷淡”卻蘊(yùn)藏?zé)o限的關(guān)懷，壓抑情感里濃濃的愛(ài)通過(guò)演員細(xì)膩的表演呈現(xiàn)出來(lái)。

　　也許這一家人的生活看起來(lái)幾多磨難，想要活出自己的人生非常難。最終母親能不能放手，重新接受一份屬于自己的幸福？秋美的單戀能否開花結(jié)果，人生的價(jià)值能否得到真正承認(rèn)？未婚已成“主婦”的冬美是否會(huì)主動(dòng)爭(zhēng)取除了家人以外的事情？夏美該如何取舍至親與至愛(ài)之間無(wú)法兩全的問(wèn)題？每個(gè)姐姐都寵著的小妹妹卻主動(dòng)選擇了一條看起來(lái)艱難又未來(lái)無(wú)望的人生之路，她又會(huì)如何去走？大概看了劇才能有所回答吧。

　　《金花囍事》的故事雖然遠(yuǎn)在臺(tái)灣，雖然你可能沒(méi)有去過(guò)眷村，但在這出戲劇中也許能找到你的母親，你的祖輩，或是你的女生朋友們又或者是自己的影子。它不會(huì)給你答案，卻能給你思考。