在電影的世界里，有一些作品因其大尺度、突破傳統(tǒng)，或許引起了人們的爭(zhēng)議，有時(shí)甚至被禁止上映。這些國產(chǎn)電影以其不同尋常的題材和獨(dú)特的視角，讓觀眾興奮、震撼、或是深陷陰影之中。今天，我們將一同回顧那些曾經(jīng)在國內(nèi)電影圈引發(fā)轟動(dòng)的，被禁的十部大尺度國產(chǎn)電影，探索它們?yōu)楹巫屓瞬缓�而栗，留下了難以磨滅的印記。

　　1、《盲山》經(jīng)過漫長的抑制，我不禁思考，作為一個(gè)成都人，看著一個(gè)同胞在這片荒山野地遭受如此折磨，聽她以蒼白的成都話敘述著這個(gè)荒涼之地。這是那個(gè)年代的悲哀，那時(shí)警察還會(huì)返回嗎？我不敢確定，但當(dāng)時(shí)救人竟然要付出“解救費(fèi)”，那時(shí)候除了自己，誰還能被依靠呢？她或許太善良，若是我，也許早已像金福南那樣，將他們視為柴火，將他們視為野草。

　　2、《天狗》觀影后，我深感動(dòng)容。從古至今，社會(huì)上很多人都以為成功就是有了財(cái)富、名譽(yù)，然而那些默默堅(jiān)守，保衛(wèi)國家利益的英雄，才是真正值得我們尊敬的�？傊�，這部劇是一部出色的作品。我相信在現(xiàn)實(shí)生活中也有像男女主角一樣堅(jiān)守的英雄，向他們致以崇高的敬意。影片的演員表現(xiàn)出色，編劇和導(dǎo)演也下足了功夫，表現(xiàn)出色。

　　3、《孝子賢孫伺候著》從90年代到21世紀(jì)初，內(nèi)地的喜劇電影涌現(xiàn)出了不少經(jīng)典之作，《孝子賢孫伺候著》便是其中之一�；蛟S是因?yàn)槟侨貉輪T的緣故，整部電影都彌漫著濃濃的春晚味。故事以一個(gè)假裝死亡欺騙閻王的老太太為出發(fā)點(diǎn)，勾畫了老太太“過世”后，各種各樣的“外人”和“內(nèi)人”對(duì)此的反應(yīng)。最終，眾人攜手合作，將故事從黑色幽默推向荒誕大鬧的高潮。

　　4、《hello，樹先生》這是一個(gè)活在幻想中的悲傷人生。影片拍攝得非常有趣。他認(rèn)為生活毫無意義，只是在漫無目的地游蕩，而從未能夠擺脫父親勒死哥哥的陰影。父親是怎么死的？是他殺的嗎？他對(duì)小梅的承諾最終變成了一場(chǎng)荒謬至極的婚禮。觀看到最后，我不禁思考，樹先生到底是真實(shí)存在的嗎？還是他只是那棵吊死那個(gè)可憐男人的樹？從小莊死后發(fā)生的一切，是樹的幻想還是現(xiàn)實(shí)？他是否每天都躺在那顆樹上，看著樹下各種各樣的人，放聲大笑，看著所有人走過他，嘲笑他，然后離開他。

　　5、《盲井》這部電影不算長，只有88分鐘。前期的鋪墊時(shí)間較長，但最后十分鐘將影片推向了高潮，又匆匆收?qǐng)�，令人意猶未盡。整個(gè)影片貼近生活，讓我想起了一部紀(jì)錄片《最后的棒棒》，同樣以底層勞動(dòng)者的生活為背景，不過《最后的棒棒》是從外人的視角出發(fā)，給人一種居高臨下的感覺�！睹ぞ�》雖然是虛構(gòu)的，但卻很真實(shí)，即使二十年后再次觀看，仍然讓人心頭一顫。這樣的電影現(xiàn)在已經(jīng)幾乎不可能再制作了。

　　6、《隱入塵煙》世界上有幾個(gè)人如馬有鐵，有多少人如曹貴英呢？這部影片似乎是一種善于迎合的作品，呈現(xiàn)了一個(gè)男人默默守護(hù)女人的故事。女人只看中男人的這個(gè)角色，而男人則與外界發(fā)生了更多沖突。雖然不太喜歡這種電影，但影片中那個(gè)用紙殼箱孵小雞，為小鳥制作木制架子的情節(jié)確實(shí)觸動(dòng)了我。

　　7、《背靠背臉對(duì)臉》這是一部揭示了官場(chǎng)生態(tài)的現(xiàn)實(shí)記述，同時(shí)也生動(dòng)展現(xiàn)了中國普通人的意識(shí)形態(tài)。獨(dú)生子女政策、男尊女卑思想、攀龍附鳳的風(fēng)氣、人情冷暖的關(guān)系，所有這些都被影片中的臺(tái)詞和表演栩栩如生地呈現(xiàn)出來。最后，王副館長在步行去文化館查看領(lǐng)導(dǎo)指示時(shí)那一長鏡頭將一切展現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)了他對(duì)生活的一種釋然。

　　8、《光棍兒》從導(dǎo)演的角度來看，這絕對(duì)是一個(gè)充滿獨(dú)立精神的導(dǎo)演，他顯然有自己想要拍攝的東西。電影的故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，但影片的敘事非常有節(jié)奏感，采用了類似紀(jì)錄片的形式，但又融入了很多有風(fēng)格和情感的空鏡頭。這種電影氛圍有點(diǎn)像陳凱歌的《黃土地》，試圖傳達(dá)出這片黃土地上的某些精神、歷史、風(fēng)土和人民。

　　9、《三峽好人》我看過幾部賈樟柯的電影，而這部是我最容易沉浸其中、最佳的一部。影片設(shè)計(jì)了兩條尋找的主線，一條選擇留下，一條選擇離開，鮮明地展示出兩者之間的對(duì)比。更重要的是，通過主線情節(jié)旁枝末節(jié)，描繪了三峽偉大工程背景下底層人民的生活，小人物在時(shí)代變遷下無情的命運(yùn)和苦衷。

　　10、《黑太陽731》即使不考慮那些“獨(dú)特”的元素，這部電影仍然是一部出色的歷史片。與后來的抗日劇相比，影片塑造了更具人性的日本軍人形象。你可以說這些日本鬼子是魔鬼、變態(tài)，但電影仍然表達(dá)出他們也是作為人存在，有著情感。影片通過合理的情節(jié)和畫面呈現(xiàn)了731部隊(duì)令人發(fā)指的罪行，相比之后的抗日神劇，更能引發(fā)人們的同情，因?yàn)橹挥袑⑺麄円暈槿�，我們才�?huì)對(duì)他們產(chǎn)生憤怒、仇恨等情感，而不僅僅是將其視為無情的工具人。

　　這些被禁的國產(chǎn)電影或許不同尋常，或許充滿爭(zhēng)議，但它們確實(shí)在國內(nèi)電影史上留下了濃墨重彩的一筆。無論如何，它們都勇敢地挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，引發(fā)了深刻的討論，成為中國電影的一部分。或許有一天，我們會(huì)再次看到這些電影，以全新的視角欣賞它們，思考它們背后的深層意義。