在當(dāng)代，詩(shī)歌一度成為嚴(yán)肅文學(xué)體裁中的邊緣化存在，以至于在2020年，美國(guó)詩(shī)人露易絲·梅麗克用詩(shī)作贏(yíng)得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委芳心，讓不少還在堅(jiān)持寫(xiě)詩(shī)的人看到一絲曙光，或許這當(dāng)中，就有這些在B站寫(xiě)詩(shī)的網(wǎng)友們。今年年初，中信出版集團(tuán)將B站網(wǎng)友的詩(shī)歌結(jié)集出版《不再努力成為另一個(gè)人——我在B站寫(xiě)詩(shī)》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《我在B站寫(xiě)詩(shī)》）。

　　“我在B站寫(xiě)詩(shī)”最初并非有組織、有規(guī)模的活動(dòng)，領(lǐng)頭人是B站文學(xué)UP主“有山先生”和“天真的和傷感的小說(shuō)家”等人，前者更發(fā)起“B站詩(shī)詞大會(huì)”向網(wǎng)友征集詩(shī)歌，當(dāng)中有不少投稿也入選《我在B站寫(xiě)詩(shī)》一書(shū)。

　　中文詩(shī)歌這幾年曝光率和討論度有所提升，有一部分功勞，還得歸功于那些充滿(mǎn)爭(zhēng)議的“詩(shī)集”，前幾年有烏青的《天上的白云真白啊》，近年則有華楠的《有人寫(xiě)詩(shī)》、肖水的《兩日晴，郁達(dá)夫》�！段以贐站寫(xiě)詩(shī)》自打出版以來(lái)，也沒(méi)少面臨爭(zhēng)議和口誅筆伐。畢竟口語(yǔ)化的表達(dá)、日常化的意象和選材，都在挑戰(zhàn)我們對(duì)于詩(shī)歌的認(rèn)知。

　　若真要討論《我在B站寫(xiě)詩(shī)》的文學(xué)價(jià)值和審美高度，那的確不能太較真，但我認(rèn)為這本書(shū)有其自身存在的意義——對(duì)于讀者而言，它是詩(shī)歌在賽博朋克的語(yǔ)境下被異化的典型樣本，可供研究和討論，并思考其背后的意義；對(duì)于寫(xiě)詩(shī)的作者們而言，則是他們?cè)诒粐?yán)苛的社交環(huán)境和輿論環(huán)境雙重綁架之下，逃離社交媒體進(jìn)行自我表達(dá)的一個(gè)出口。

　　網(wǎng)友“ICEBERG”在《欠》一詩(shī)中寫(xiě)道：“我欠父母一個(gè)女朋友/欠親人一場(chǎng)婚禮/欠所有人一雙兒女。”另一位網(wǎng)友“黛玟毫”則在《出租屋》里說(shuō)：“十幾平米的空間簡(jiǎn)陋擁擠/盛著一個(gè)26歲的人/和他隱秘的夢(mèng)想/北方的冬天既冷又長(zhǎng)/他和他的夢(mèng)/一起等春天�！�

　　網(wǎng)友“挖山先生”的《社畜的旅行》則是這么寫(xiě)的：“想買(mǎi)一張火車(chē)票/去泰山看一眼日出/想買(mǎi)一張汽車(chē)票/去八達(dá)嶺裝一回好漢/想買(mǎi)一張飛機(jī)票/去蘇州撐一把油紙傘/想買(mǎi)一張輪船票/去三亞沖一朵海浪/到最后/卻買(mǎi)了一張地鐵票/去生活里陪一臉苦笑。”他們的困境是具有普適性的，你我也曾是他們當(dāng)中的一員�；蛟S某一刻，你也會(huì)從他們?cè)趶椖簧想S意敲下、卻妙手偶得的只言片語(yǔ)中，獲得些許溫暖和力量，而不會(huì)和這位名為“挖山先生”的網(wǎng)友較真，說(shuō)蘇州根本沒(méi)有機(jī)場(chǎng)，想去蘇州，只能坐高鐵或者坐飛機(jī)到上海轉(zhuǎn)乘。

　　隨手翻開(kāi)這本集子能發(fā)現(xiàn)，作者中除了有B站粉絲只有個(gè)位數(shù)的素人網(wǎng)友，還有許多熟悉的名字如王菊、婁藝瀟、金廣發(fā)、姜思達(dá)、于貞、吳敏霞等等。在前《奇葩說(shuō)》辯手姜思達(dá)的這首《很多東西找到了我》當(dāng)中說(shuō)：“這幾天/他們決定著我吃什么/我在他們的監(jiān)視下走動(dòng)/洗澡/坐/吃飯/我像個(gè)電子寵物/但我不是電子寵物”。換成是以前，公眾人物大概是不敢這么公開(kāi)表達(dá)自由被約束時(shí)所產(chǎn)生的抵觸情緒的，而現(xiàn)在，公眾人物摘掉明星光環(huán)后，與普通民眾的信息不對(duì)稱(chēng)逐漸消弭，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的創(chuàng)作趨于忠實(shí)自我的個(gè)性化表達(dá)，而非飯圈文化里常見(jiàn)的“立人設(shè)”。

　　作為在B站說(shuō)唱節(jié)目《說(shuō)唱新時(shí)代》出圈的歌手，于貞、江奈生等人有平臺(tái)引流的天然優(yōu)勢(shì)，并且他們的詩(shī)歌也自帶說(shuō)唱節(jié)奏。比如于貞的這首《詩(shī)人說(shuō)》，“我打電話(huà)問(wèn)一個(gè)詩(shī)人/能不能把他的歌詞譜成歌文/他拒絕我的請(qǐng)求/說(shuō)讓詩(shī)留在上層/我們關(guān)心詩(shī)歌嗎/多少的熱搜在沸騰/多的是信息肆流/詩(shī)歌不名一文”。對(duì)于熟悉于貞音樂(lè)風(fēng)格的網(wǎng)友們來(lái)說(shuō)，不難腦補(bǔ)出她用說(shuō)唱的節(jié)奏唱出以上文字的畫(huà)面，而這首詩(shī)本身，也回應(yīng)了詩(shī)歌在網(wǎng)絡(luò)洪流中的尷尬處境。

　　但在B站寫(xiě)詩(shī)的網(wǎng)友們，并非完全脫離文學(xué)。演員婁藝瀟成為B站UP主之后，主打國(guó)風(fēng)視頻，她的詩(shī)也頗有古風(fēng)韻味：“徐徐涼風(fēng)/兮兮月色/桃花未盛/凋零落/借問(wèn)/正春微寒孰之過(guò)/漆漆秀絲/青青目色/琴女閣中依鏡坐/誰(shuí)知/情深緣淺故事多”。網(wǎng)友安州牧則直接寫(xiě)了一首《破陣子》。

　　作為發(fā)起人和文學(xué)UP主，“有山先生”和“天真的和傷感的小說(shuō)家”，也加入在B站寫(xiě)詩(shī)的行列。“有山先生”的這首《夏天》，也被網(wǎng)友們所津津樂(lè)道：“春天和夏天相愛(ài)了/它們纏綿在一起/青蛙和蟬蟲(chóng)便開(kāi)始嫉妒地誹謗”。

　　但作為以二次元文化出圈的平臺(tái)，B站的這本詩(shī)集，還是保守了些。這本集子里的詩(shī)，以純文字為主，其實(shí)我認(rèn)為B站網(wǎng)友的詩(shī)歌語(yǔ)料庫(kù)還可以再更多元化一些，比如加入顏文字和表情包，或者直接用數(shù)字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)寫(xiě)一首詩(shī)，讓讀者來(lái)破譯。