“姐狗戀”主要由兩部分構(gòu)成，一個是“姐”，一個是“狗”。前者指戀愛中年齡大、閱歷多的女性，后者指男性可以像小狗一樣可愛黏人、忠誠體貼，也就是我們常說的犬系男，比如小奶狗、小狼狗。

　　“姐狗戀”大行其道，在影視CP中搶下了一片天。包括《下一站是幸�！贰独碇桥缮�活》《芳心蕩漾》《愛的二八定律》《熾道》在內(nèi)的諸多都市愛情劇，都嵌套了類似的“姐狗”框架，誓要把“姐弟戀”這個題材盤出包漿。

　　但客觀來說，這個題材的度其實并不好掌握：少一分顯太油，像蔣雯麗、明道主演的《轉(zhuǎn)角之戀》，就把姐弟戀拍出了半路夫妻的既視感；多一分顯太膩，像《女士的法則》里霸氣御姐把玩奶狗實習(xí)生，把姐弟戀談成了禁忌戀，露出了小媽文學(xué)的苗頭。

　　該劇用現(xiàn)實主義手法鋪陳了32歲姐姐梁友安和22歲弟弟宋三川從相識到相愛的全過程，用真實、細(xì)膩的生活質(zhì)感取代了油膩、齁甜的甜寵做派，成了一眾姐狗劇中清流般的存在。

　　與霸總、Bking類似，犬系人設(shè)近年來也趨于定型，開始變得千篇一律。所以很多“姐狗”題材劇，都把重心向女性傾斜，開始在姐姐身上做文章。

　　姐姐不是傻白甜、不是無知少女，姐姐形象要想落地，“姐狗戀”要想成立，靠的一定是姐姐的獨立自主，一定是與現(xiàn)實的鏈接。而《愛情而已》最成功的地方，就在于它突破想象，塑造出了一個不一樣的姐姐形象。

　　以往，提起姐姐，你會想到什么？是走路帶風(fēng)、自帶bgm的都市御姐，還是叱咤職場、一副冷臉的高傲女白領(lǐng)？

　　這些角色設(shè)定，大多來源于編劇虛浮的想象。而《愛情而已》卻將梁友安這個角色真正落到了實處，從而告訴觀眾，現(xiàn)實中的姐姐，可以示弱，可以賣慘，可以沒有想象中的那般篤定，可以是一個真真正正的大寫的“人”。

　　她是年下奶狗眼中的“姐”，也是老板眼中的卑微打工人。來到30+的人生階段，前半生積累的人生智慧成了她職場上的立身之本，但她依然要面對狼狽不堪的人生。一如我們每個普通人那樣，在掙扎著，也在前行著。

　　梁友安想領(lǐng)養(yǎng)一只狗，來到狗主人家中面試。一通熱情的自我介紹過后，梁友安的手機(jī)開始響個不�！�—同事、領(lǐng)導(dǎo)就像約好了一樣，不斷地給她發(fā)消息、打電話，瞬間擊破了她小心維持的禮貌，同時也剝奪了她養(yǎng)狗的資格。

　　梁友安是一名總裁特助�？偛眯枰�操心的事，她都需要操心，所以她要事無巨細(xì)地為總裁安排好所有事，隨傳隨叫，24小時待機(jī)。付出的不少，可她得到的晉升空間卻非常有限，想要轉(zhuǎn)崗，卻遲遲無法通過。老板只會畫大餅，一直拋出“下個項目結(jié)束就轉(zhuǎn)崗”的承諾，卻從未想過要兌現(xiàn)諾言。

　　梁友安有良好的教育背景、優(yōu)異的工作表現(xiàn)，但在一個沒有發(fā)展前景的崗位上耗著，看別人一路向前，再不甘心，也只能把苦水咽到肚子里。這種真實的職場生態(tài)，既不過分強(qiáng)調(diào)苦難，也沒有高調(diào)渲染光環(huán)。這讓很多觀眾由衷感嘆一句“編劇終于上過班了”。

　　梁友安身上格外現(xiàn)實的部分，不是能力出眾，也不是現(xiàn)狀悲慘，而是穩(wěn)定輸出的工作狀態(tài)——一個32歲的職場人，早就學(xué)會在極度疲憊時，用短短幾秒調(diào)整好狀態(tài)，迎接無限循環(huán)的高強(qiáng)度工作。

　　后來，梁友安終于找到了一個機(jī)會離開公司。她沒有選擇繼續(xù)做自己原本計劃的營銷崗，而是到了一家草臺班子的網(wǎng)球俱樂部當(dāng)經(jīng)理人。這俱樂部要錢沒錢，要人沒人，看起來是個爛攤子，但是梁友安卻非常享受這種從無到有的創(chuàng)造過程。

　　她低下頭去求老板拿錢，去找最好的教練，她甚至還要招攬不再打羽毛球的宋三川進(jìn)網(wǎng)球俱樂部。因為在宋三川的身上，她看到優(yōu)秀運動員的潛力，她覺得宋三川可以在俱樂部點燃一把火。

　　事實證明，梁友安確實有魄力和有眼光。她頂著各種壓力，一點點把網(wǎng)球俱樂部拉上軌道。她面對人生這股“不服輸”的勁，吸引了熒屏里的宋三川，也吸引了熒屏外的觀眾。她一次次迎難而上，不是因為“得到誰的愛”，而是“我知道我可以�！�

　　她用自己的言行舉止告訴觀眾：愛情而已。對30+女性來說，愛情只是生活中的一部分調(diào)味劑，愛情是錦上添花，不是雪中送炭。獨立女性要翻身，從來都是靠自己。

　　這種貨不對板，主要源自它未能滿足觀眾想象中的觀劇期待。開播初期，該劇最吸引觀眾的，是“高配姐狗劇”這一標(biāo)簽。主角都是高人氣偶像，一個是從小在熒屏中長大的國民弟弟，一個是自帶高級感的養(yǎng)眼女明星，兩人湊在一起，不消多說，便能讓粉絲腦補(bǔ)一出大戲。

　　男女主萌生出愛意的速度不算很快，確立戀愛關(guān)系的過程則更是漫長，與市面上多數(shù)一見面就碰擦出火花，追求打破禁忌感的姐狗劇有著很大的不同。比如，爆款甜劇《下一站是幸福》里，女主角賀繁星和男主角元宋第一集便酒醉邂逅，第二集元宋便開始對賀繁星展開攻勢，第六集兩人已經(jīng)彼此確認(rèn)了心意。

　　反觀《愛情而已》的前6集，男女主的感情線幾乎毫無進(jìn)展，兩人還是以工作伙伴的關(guān)系不冷不熱地相處著，同框時，兩人不是在聊工作，就是梁友安看宋三川打球。

　　直到21集，兩人的親密戲才終于姍姍而來。而提前釋出的一段3分鐘的激情戲則因未完整播出、縮水為30秒，讓劇粉大呼失望。

　　可以說，《愛情而已》并不是一部簡單粗暴的爽劇，也不是一部打著“高甜”的名號組CP發(fā)糖的甜劇，它的底色，更像是一部包裹著現(xiàn)實底色的職場劇兼競技劇——梁友安負(fù)責(zé)職場打拼線，宋三川負(fù)責(zé)球場熱血線。兩人在陪伴與成長中，一起挑戰(zhàn)和突破自我，發(fā)掘出更好的人生軌跡。

　　編劇用了大量的筆觸，去刻畫主人公從陌生走向熟識的整個過程。比如，當(dāng)梁友安面對一份年齡跨度長達(dá)10歲的戀愛，她表現(xiàn)出了相當(dāng)真實的游移不定：一方面，這份愛鮮活刺激，非常吸引人；另一方面，這段親密關(guān)系的保鮮度難以預(yù)判，讓她不敢輕易入股，阻礙了兩人邁向愛情的步伐。

　　只不過，對習(xí)慣了快餐時代產(chǎn)物的觀眾來說，《愛情而已》有一定的接受難度，由于敘事節(jié)奏過慢，很容易勸退一部分觀眾。

　　畢竟，很多觀眾連愛情劇“八集吻戲定律”都耐心不足，只希望主角趕緊釋放荷爾蒙上演高濃度的甜蜜戲碼，更遑論去耐著性子看男女主“無關(guān)痛癢”的職場戲。

　　作為一部都市愛情劇來說，《愛情而已》的定位也有些飄忽，事業(yè)線占據(jù)的篇幅過大，但缺少深度與側(cè)重，無法讓人感同身受，獲得共鳴。比如，類比國產(chǎn)劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》來看，該劇把社畜所面臨的社會重壓描摹得栩栩如生，租房難題、甲方刁難、領(lǐng)導(dǎo)無能等情節(jié)散落在劇中的各個角落，可《愛情而已》在細(xì)節(jié)描寫上，卻有著明顯的不足。

　　簡單來說，就是主創(chuàng)終究是拿它當(dāng)一部偶像劇來拍的，男女主都是帶著光環(huán)來的。比如，男主角三個月“羽轉(zhuǎn)網(wǎng)”并獲得成功的設(shè)定，這在職業(yè)體育圈中幾乎是不存在的；而女主角要把一家草臺班子的網(wǎng)球俱樂部，帶到頂級職業(yè)的程度，也不太可能在一兩年內(nèi)實現(xiàn)。

　　當(dāng)然，對于這種設(shè)定，我們也可以表示真切地理解：偶像劇嘛，總會有些理想化的成分在，不會百分百地照搬現(xiàn)實！

　　整體而言，《愛情而已》還是瑕不掩瑜。它拍出來的，是屬于打工人的真切愛情，盡管男女主雙向救贖的情感設(shè)定有些老套，但它拍出了愛情水到渠成的樣子。如果你不追求強(qiáng)沖突，只想看一部清爽不油膩的都市愛情劇，相信《愛情而已》稱得上是一個不錯的選擇。