，興奮不已�！都摇肥切≌f改編為戲劇作品中的最佳之作，代表作，可稱“典范”。在大學(xué)學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)時，我們班在何之安教授主講下，《家》就是我們劇本分析課的教材。在自己五十多年教學(xué)中，不知排演了多少次《家》中的片段。因此，對此劇本有特殊的“情結(jié)”，早就盼望看到演出了。

　　（二）《家》體現(xiàn)了原作巴金和曹先生的風(fēng)格，深刻地展現(xiàn)了舊時代一個家族中的酸甜苦辣，人物眾多，形象鮮明，場面宏大，揭露無情，鞭打有力，愛憎分明……演出和處理都不是件容易之事。人藝的此版演出，讓人別開生面，是一次戲劇藝術(shù)魅力的享受。符合原作精神和面貌，比之上一部大作，更接近原作，叫我認(rèn)可。

　　（三）六乙采用“現(xiàn)實”手法，讓觀眾一目了然他的構(gòu)思和處理，這也許是他在創(chuàng)作上的一次飛躍，觀眾能與他共鳴了。舞臺美術(shù)設(shè)計可以用太棒了來形容，好久沒有這種視覺享受。那么具備民族特色，那么適合這個戲的環(huán)境需要，為導(dǎo)演提供那么有利的調(diào)度空間，大大加深了舞臺的縱深力度。多年沒有看到了。贊！

　�。ㄋ模�“家”是什么“字”？家是屋頂之下一群豬（宀和豕）。這個布景非常寫實，精細(xì)，有氣勢。但也極具象征意義。中國人就是生活在這個封建大家里面的，受盡苦難的。江南特色，層次豐富，無疑大大增強了演出對觀眾的感染力。布景不僅為演員和導(dǎo)演提供了很好地生活環(huán)境，布景還參與了演出，試想如果不是這堂景？

　�。ㄎ澹┤宋锉姸�，眾生百像，這在導(dǎo)演處理上是個難題。曹先生的所有劇作，沒有演員好的表演是很難演出的。此版演出，人藝在演員選擇上是很重視和費心的。首先兩位德高望重的演員參與，作用不言而喻。啟用年輕演員，既是鍛煉也是繼承，意義重大。沒有更多“明星”，更多是舞臺演員�？康氖潜硌輰嵙Α�

　�。�六）《家》是人藝獻(xiàn)給觀眾的一次“話劇大餐”，也看出了人藝的傳統(tǒng)與風(fēng)格�？吹搅巳怂囄磥恚�讓我們感覺“老人藝”還在，“老人藝”在發(fā)展�！袄先怂嚒边@面話劇的旗幟絕對不能倒！它是我們話劇人的驕傲，是我們話劇人理想和追求。謝謝人藝全體演職員，謝謝人藝的領(lǐng)導(dǎo)！

　�。ㄆ撸�《家》的演出十全十美了嗎？不，問題還有不少，可商榷之處還有。但它是難得的話劇演出，是少有可以向“精品”邁進(jìn)的好戲。我直言一些觀看時想到的問題，與六乙導(dǎo)演探討：A、熱鬧有余，動情不足（特別是你喜愛的角色面對觀眾，少與對手交流的處理）大大減弱了對觀眾的感染力。大場面處理多了些。

　�。ò耍〣、劇中的中國舊時婦女形象很多，她們之間的區(qū)別不大，這就有礙觀眾分清人物。家的男角色也有類似問題�？傮w表演還行，但有些角色表演上好像不大投入，對角色心理揭示過于表面，客觀，似乎沒有在“規(guī)定情境”之中，沒有動心。有些很有成就的演員，在舞臺上不夠“名符其實”。

　�。ň牛〤、舞臺表演上常常有“小的不真實，就破壞大的不真實”的現(xiàn)象。如劇中導(dǎo)演處理了兩次覺新晚間在院子里的小燈下看書，演員不將書迎向小燈，似乎是在白天看書。舊有名著，觀眾對作品中的人物早有印象，演員創(chuàng)造讓這些觀眾認(rèn)可也是有難度的。因此我對幾位主要角色的塑造還不夠滿足。

　　(十）D、原作偏長，必須刪減，因此導(dǎo)演應(yīng)該根據(jù)立意，進(jìn)行必要的刪減才是，全劇演出三小時15分，再加休息。觀眾散場，好多人沒有公共交通回家了。另外有些可省略的場景要大膽刪減，突出重點。由于處處認(rèn)真處理，結(jié)果全劇節(jié)奏起伏變化不大，高潮不夠清楚。因此，調(diào)整節(jié)奏，勇于刪減還須導(dǎo)演重視。

　�。ㄊ�一）E、我特別喜歡全劇結(jié)尾的浪漫和升華的處理，如果前邊能減少一些類似處理，也許結(jié)尾會更顯力量和沖擊力。在寫實處理的全劇中，最后的處理就會更加強烈和讓觀眾震憾的。因此，前邊可減少浪漫手法。“物以稀為貴”，才能更加“畫龍點睛”。因為喜歡這個演出，才發(fā)表這些個人所見。希望六乙能看到。祝賀！