今天，時(shí)光君打算從A24發(fā)行/出品的恐怖片中挑出10部，從內(nèi)容與風(fēng)格入手，以嘗試找到某些共通點(diǎn)。

　　2019，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選“21世紀(jì)最佳影片100部”，本片位列Top 4；法國(guó)知名雜志《電影手冊(cè)》評(píng)選“十年十佳”（2010-2019），本片位列Top 9。

　　影片的故事不算復(fù)雜，女主是由“寡姐”斯嘉麗·約翰遜飾演的外星人，她利用美艷的容貌與性感的身材誘惑人類，滿足欲望后，再逐一殺死。

　　在內(nèi)容上，他平衡著科幻與驚悚的元素；在視覺(jué)上，他打造了抽骨取血的駭人場(chǎng)面，也把玩著復(fù)雜的視點(diǎn)游戲。

　　值得一提的是，喬納森·格雷澤的新片《利益區(qū)域》，A24不僅是發(fā)行方，也參與到了制作，本片入選了第76屆戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元并拿下了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

　　從《皮囊之下》就能看出A24的發(fā)展策略，先是從市場(chǎng)上挑選獨(dú)特的影片負(fù)責(zé)發(fā)行，然后出資培養(yǎng)可造之材。

　　導(dǎo)演特里·愛(ài)德華·沙爾茨是另一個(gè)好例子。他的處女作《克利夏》由A24運(yùn)作，影片入選第68屆戛納電影節(jié)影評(píng)人周單元，并參與角逐金攝影機(jī)獎(jiǎng)（導(dǎo)演首作獎(jiǎng)）。

　　《黑夜造訪》是他的第二部長(zhǎng)片，故事的背景是病毒肆虐，被感染的人將被處死，影片想探討的是極端情境下人類之間的信任危機(jī)。

　　導(dǎo)演憑借著出色的視聽(tīng)天賦與劇作能力，將對(duì)峙場(chǎng)面拍得驚心動(dòng)魄，戲劇張力十足，并窺見(jiàn)了深不見(jiàn)底的暗黑人性。

　　后來(lái)，嗅覺(jué)靈敏的A24挑中了導(dǎo)演的新作《龍蝦》并負(fù)責(zé)發(fā)行，本片因其有趣的設(shè)定而成為世界范圍級(jí)的網(wǎng)紅電影。

　　歐格斯·蘭斯莫斯當(dāng)然不想讓故事局限于醫(yī)患糾紛，他加入了不少元素，讓其成為一個(gè)可供無(wú)限解讀的宗教電影。

　　在這部處女作中，他試圖摒棄傳統(tǒng)的Jump scare技法，而是以高超的室內(nèi)場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造著驚悚氛圍，恐怖感就在緩慢而沉穩(wěn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)中一點(diǎn)點(diǎn)滲透給觀眾。

　　同時(shí)，《遺傳厄運(yùn)》也擺脫了“恐怖片故事薄弱”的通病，阿里·艾斯特的劇本異常扎實(shí)，并以草蛇灰線的細(xì)節(jié)，將影片引向了神秘主義。

　　隨后的《仲夏夜驚魂》，導(dǎo)演試圖讓白天變得恐怖，同時(shí)，影片還引入了更多歐洲民間傳說(shuō)，將批判的筆觸指向了集體主義；在《博很恐懼》里，又以畸形的母子關(guān)系牽引出一段觸目驚心的家庭悲劇。

　　A24挖掘了阿里·艾斯特這個(gè)鬼才，對(duì)他的創(chuàng)作不過(guò)多干涉，使得最挑剔的恐怖片影迷也能對(duì)這個(gè)類型繼續(xù)充滿期待。

　　《它在身后》不僅在恐怖段落上非常精彩，同時(shí)，“恐慌通過(guò)性的方式傳遞”的高概念也折射出了青年群體的性焦慮。

　　大衛(wèi)·羅伯特·米切爾深化了“加菲”安德魯·加菲爾德的文藝大男孩氣質(zhì)，并將其帶進(jìn)了一個(gè)黑色驚悚故事。

　　導(dǎo)演以獨(dú)特的風(fēng)格，重新開(kāi)啟了黑色電影這個(gè)類型。影片中的種種奇幻元素，也很難不讓人聯(lián)想起大衛(wèi)·林奇。

　　值得一提的是，A24在發(fā)行《女巫》時(shí)，通過(guò)建立社交賬號(hào)等營(yíng)銷方式，將這部成本僅有350萬(wàn)美元的影片運(yùn)作出了聲量，強(qiáng)勢(shì)收割了4050萬(wàn)美元的票房收入，是以小博大的典范。

　　影片中充斥著復(fù)雜而多義的符號(hào)，配合著極致的光影、聲音處理，每一次觀賞都將讓觀眾收獲愉悅而迷離的體驗(yàn)。

　　《男人》是亞歷克斯·加蘭的自我突破之作，他拋卻了此前一直嘗試的科幻+驚悚的創(chuàng)作方向，在這部新片中，他加入了更多兩性關(guān)系的探索。

　　尤其是“套娃分娩”，影片通過(guò)這一駭人而隱喻意味濃郁的場(chǎng)景，揭示了女人的恐男心理：男人外表各異，卻本質(zhì)無(wú)差。

　　與前作相比，《男人》在概念與視覺(jué)上同樣有著語(yǔ)不驚人死不休的架勢(shì)，而其新增的兩性議題，又使得本片有了更加明顯的時(shí)代性與更加廣泛的討論度。

　　若從恐怖片這個(gè)類型看，它屬于鬼屋類，即一幫人進(jìn)入相對(duì)封閉的空間后，開(kāi)始接連不斷遇到詭異的景象。

　　本片的恐怖源很特殊，年輕的肉體與張揚(yáng)的荷爾蒙喚醒了宅子主人的妻子——一位老邁女人體內(nèi)的性欲，壓抑已久的她，一邊向往著女性的胴體，一邊將刀斧砍向忽視或輕視她的男人。

　　《X》有著較為精致的視聽(tīng)語(yǔ)言，雖然它在嚇人手段上沒(méi)有創(chuàng)新之舉，但它以恐怖片為外殼，切入到了老年人群體的性壓抑問(wèn)題，這種視角必然讓其在恐怖片界占據(jù)一席之地。

　　《尸體游戲》由A24制作并發(fā)行，在這個(gè)片單中，它應(yīng)該是最小眾的一部，不過(guò)在外媒口碑方面絲毫不落下風(fēng)。

　　比如《尸體游戲》中，一群朋友在玩名為“Bodies Bodie Bodies”的模擬謀殺游戲，意料不到的是，真正的謀殺突然發(fā)生……

　　跟A24此前的策略一致，挖掘有潛力的導(dǎo)演，克里斯托弗·博格利曾憑借前作進(jìn)了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元；選擇有話題并承載影像記憶的演員，尼古拉斯·凱奇。

　　故事的設(shè)定也很有趣，男主是一名大學(xué)教授，竟可以出現(xiàn)在全世界所有人的夢(mèng)里，陷入中年危機(jī)的他必須要面臨成名的榮耀與困擾。

　　類似創(chuàng)意的影片還有《新娘》，斯嘉麗·約翰遜主演并擔(dān)任制片人，重新演繹“科學(xué)怪人的新娘”的經(jīng)典故事；或是《異教徒》，讓具有英國(guó)貴族氣質(zhì)的休·格蘭特與《寂靜之地》的導(dǎo)演合作恐怖片。

　　當(dāng)然了，所有片單都會(huì)掛一漏萬(wàn)，沒(méi)有提及的A24系恐怖片還有《綠色房間》《羊崽》《高潮》等等，它們都有著不俗的品質(zhì)。

　　不過(guò)通過(guò)以上影片大致可以總結(jié)出它們的共通之處：或是在視聽(tīng)語(yǔ)言上精雕細(xì)琢，或是關(guān)切邊緣群體，或是聚焦時(shí)代議題……這些影片在形式或風(fēng)格上總有出挑之處。

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